Heroic Couplets: wat ze zijn en wat ze doen

Heroïsche coupletten zijn gepaarde rijmende poëzielijnen (meestal jambische pentameter) gevonden in episch of lang verhalende Engelse poëzie en vertalingen. Zoals je zult zien, zijn er verschillende kwaliteiten die heroïsche coupletten onderscheiden van reguliere coupletten.

Een couplet is twee dichtregels die naast elkaar staan. En, nog belangrijker, ze zijn verwant en vormen samen een complete gedachte of zin. Hun thematische of syntactische connectie is belangrijker dan hun fysieke nabijheid. Dit citaat van "Romeo en Julia"is een goed voorbeeld van een couplet:

Welterusten Welterusten. Afscheid is zo'n zoet verdriet
Dat ik welterusten zal zeggen tot het morgen is.

Deze regels uit Phillis Wheatley's' On Virtue 'zijn echter geen couplet:

Maar, o mijn ziel, zinkt niet in wanhoop,
Deugd is dichtbij u, en met zachte hand ...

Dus hoewel alle coupletten twee opeenvolgende lijnen zijn, zijn niet alle paren opeenvolgende lijnen couplets. Om een ​​couplet te zijn, moeten de lijnen een eenheid zijn, over het algemeen op zichzelf staand en compleet. De lijnen kunnen zelf deel uitmaken van een grotere strofe of een gesloten strofe.

Verschillende kenmerken onderscheiden een heroïsch couplet van een normaal couplet. Een heroïsch couplet is altijd rijmend en zit meestal in een jambische pentameter (hoewel er enige variatie in de meter is). Het heroïsche couplet is meestal ook gesloten, wat betekent dat beide regels aan het einde zijn gestopt (door een soort interpunctie) en dat de regels een op zichzelf staande grammaticale eenheid zijn.

Dit citaat van Shakespeare'sSonnet 116"is een goed voorbeeld van een rijmend, gesloten, jambisch pentameter-couplet. Het is echter geen heroïsch couplet.

Als dit een vergissing is en op mij zou blijken,
Ik schrijf nooit, en niemand hield ooit van.

Dit brengt ons bij de eindkwalificatie: context. Om een ​​couplet heroïsch te laten zijn, heeft het een heroïsche setting nodig. Dit is natuurlijk een beetje subjectief, maar in de meeste gevallen is het vrij eenvoudig om te bepalen of een gedicht 'heroïsch' is.

Enkele goede voorbeelden van heroïsche coupletten uit gedichten die u misschien kent, zijn onder meer:

Van John Dryden's vertaling van Virgil's "De Aeneis":

Al snel hadden hun gastheren in bloedige strijd deelgenomen;
Maar westwaarts naar de zee daalde de zon.
Voor de stad verschanst liggen beide legers,
Terwijl Nacht met sabelvleugels de lucht betreft.

Laten we dus onze checklist doornemen:

1. Koppelingen? Ja. De passage bestaat uit twee paar lijnen die gesloten grammaticale eenheden zijn.
2. Rijm / meter? Controleer en controleer. Deze lijnen zijn strakke jambische pentameter en rijmend (met een bijna rijm tussen "join'd" en "declin'd").
3. Heroïsch? Absoluut. Weinig geschriften zijn heldhaftiger dan 'The Aeneid'.

Een ander voorbeeld:

En hij bigan met recht een myrie gejuich
Zijn verhaal anon, en seyde zoals gij heere mag.

1. Koppel? Ja. Dit is een paar gesloten lijnen.
2. Rijm / meter? Ja. De rijmende lijnen zijn in jambische pentameter.
3. Heroïsch? Deze regels komen uit de General Prologue van Geoffrey Chaucer's "The Canterbury Tales", een episch, heroïsch verhaal.

Een laatste voorbeeld:

Zo won gedrag de prijs, toen de moed mislukte,
En welsprekendheid van meedogenloze kracht had de overhand.

1. Koppel? Ja.
2. Rijm / meter? Vast en zeker.
3. Heroïsch? Ja. Dit voorbeeld is afkomstig uit Ovidius 'Metamorphoses ", vertaald door Sir Samuel Garth en John Dryden.

Dus de volgende keer dat je je afvraagt ​​of de regels die je leest heroïsche coupletten zijn, kijk dan gewoon naar deze drie dingen en je hebt je antwoord.

Zoals met alle invloedrijke en belangrijke literaire bewegingen en concepten, heeft het heroïsche couplet zijn eigen parodie - het schijn-heroïsche, meestal geassocieerd met Alexander Pope.

Mock-heroïsche gedichten zouden een reactie zijn geweest op de stortvloed van epische, pastorale, heroïsche gedichten die in de 17e eeuw werden geschreven. Zoals bij elke culturele trend of beweging waren mensen op zoek naar iets nieuws, iets dat de gevestigde esthetische normen zou ondermijnen (denk na Dada of Weird Al Yankovic). Schrijvers en dichters namen dus de vorm en context van het heroïsche of epische gedicht aan en speelden ermee.

Een van de bekendste gedichten van Paus "The Rape of the Lock" is een typisch nep-heroïsch op zowel macro- als microniveau. Paus neemt een kleine overtreding - het knippen van het haar van een jonge vrouw door een aanbidder die een haarlok als aandenken wil - en creëert een verhaal van epische proporties, compleet met mythe en magie. Paus bespot het heroïsche gedicht op twee manieren: door een triviaal moment te verheffen tot een soort groots verhaal en door formele elementen, namelijk het heroïsche couplet, te ondermijnen.

Van de derde Canto krijgen we dit vaak geciteerde couplet:

Hier, grote Anna! die drie rijken gehoorzamen,
Dost soms Counsel nemen - en soms Tea.

Dit is in wezen een heroïsch couplet (gesloten lijnen, gerijpte jambische pentameter, epische setting), maar er gebeurt ook iets symbolisch in de tweede regel. Paus plaatst de hoge taal en stem van de episch gedicht met alledaagse gebeurtenissen. Hij zet een moment op dat voelt alsof het thuis hoort in het Romeins of Griekse mythologie en ondermijnt het dan met "en soms thee". Door "nemen" te gebruiken om te draaien tussen de "hoge" en "lage" werelden - kan dat "neem raad" en men kan "thee nemen" —Paus gebruikt de conventies van het heroïsche couplet en buigt ze naar zijn eigen komiek ontwerp.

In zowel zijn originele als parodische vormen is het heroïsche couplet een belangrijk onderdeel van de evolutie van de westerse poëzie. Met zijn stuwende ritme, strakke rijm en syntactische onafhankelijkheid, weerspiegelt het het onderwerp dat het portretteert - verhalen over avontuur, oorlog, magie, ware liefde en ja, zelfs een gestolen haarlok. Vanwege zijn structuur en zijn geschiedenis en traditie is het heroïsche couplet meestal vrij herkenbaar, waardoor we extra context kunnen toevoegen aan de gedichten die we lezen.

Door heroïsche coupletten in een gedicht te kunnen identificeren, kunnen we zien hoe ze onze lees- en interpretatie-ervaringen kunnen beïnvloeden en vormgeven.

• Chaucer, Geoffrey. 'The Canterbury Tales: General Prologue.' Poëzie Stichting, Poetry Foundation, www.poetryfoundation.org/poems/43926/the-canterbury-tales-general-prologue.
• 'Koppel.' Poëzie Stichting, Poetry Foundation, www.poetryfoundation.org/learn/glossary-terms/couplet.
• Online bibliotheek van vrijheid. "The Aeneid "(Dryden Trans.) - Online Library of Liberty, oll.libertyfund.org/titles/virgil-the-aeneid-dryden-trans.
• “De metamorfosen van Ovidius. ' Vertaald door Sir Samuel Garth, John Dryden, et al., The Internet Classics Archive, Daniel C. Stevenson, classics.mit.edu/Ovid/metam.13.thirteenth.html.
• Paus, Alexander. “The Rape of the Lock: An Heroic-Comical Poem. In Five Cantos. "Eighteenth Century Collections Online, University of Michigan.
• 'Romeo en Julia.' Romeo en Julia: Gehele spel, shakespeare.mit.edu/romeo_juliet/full.html.
• Shakespeare, William. "Sonnet 116: laat me niet trouwen met de ware geest." Poëzie Stichting, Poetry Foundation, www.poetryfoundation.org/poems/45106/sonnet-116-let-me-not-to-the-marriage-of-true-minds.
• Wheatley, Phillis. "Op deugd." Poëzie Stichting, Poetry Foundation, www.poetryfoundation.org/poems/45466/on-virtue.