De voorwaarde antilanguage is bedacht door de Britse taalkundige M.A.K. Halliday ("Anti-talen", Amerikaanse antropoloog, 1976).
'Antitalen kunnen worden begrepen als extreme versies van sociale dialecten. Ze komen vaak voor tussen subculturen en groepen die een marginale of onzekere positie in de samenleving innemen, vooral waar centrale activiteiten van de groep hen buiten de wet plaatsen.. .
"Antitalen worden in feite gecreëerd door een proces van relexicalisatie- de vervanging van oude door oude woorden. De Grammatica van de moedertaal mag behouden blijven, maar onderscheidend woordenschat ontwikkelt zich vooral - maar niet alleen - in activiteiten en gebieden die centraal staan in de subcultuur en die helpen om deze het sterkst af te zetten tegen de gevestigde samenleving. "
(Martin Montgomery, Een inleiding tot taal en samenleving. Routledge, 1986)
'De ideologische functie en sociolinguïstische status van Zwart Engels doet denken aan (hoewel niet identiek aan) een anti-taal (Halliday, 1976). Dit is een taalsysteem dat de groepssolidariteit versterkt en de ander uitsluit. Het is spraakkenmerk van een groep die is
in maar niet van een samenleving. Als antitaal komt BE naar voren als een contra-ideologie; het is de taal van rebellie en de symbolische uitdrukking van solidariteit onder de onderdrukten. '(Genève Smitherman, Talkin That Talk: taal, cultuur en onderwijs in Afrikaans Amerika. Routledge, 2000)
'Lang nadat ze hebben geleerd zich te gedragen zoals volwassenen van hen verwachten, blijven kinderen de grenzen van zin en onzin onderzoeken. Anti-taal gedijt in de samenleving van kinderen als 'een onzelfbewuste cultuur' (Opie, 1959). "
(Margaret Meek, "Play and Paradox", in Taal en leren, uitg. door G. Wells en J. Nicholls. Routledge, 1985)
"[T] hier is iets heerlijks en verschrikkelijks tegelijk, hardnekkig en ongrijpbaar A Clockwork Orange [door Anthony Burgess].... Er is iets aan de roman dat zo angstaanjagend is dat er een nieuwe taal voor nodig was en iets dat zo in de boodschap van de roman voorkomt dat het weigerde van de taal gescheiden te worden.. .
'Het tempo van de roman en de overweldigende taalkundige prestatie is in hoge mate gebaseerd op de taal Nadsat, bedacht voor het boek: de taal van de droogs en van de nacht. Het is de jargon van verkrachting, plundering en moord, verborgen in onbekendheid, en als zodanig werkt het zeer succesvol... .. De roman verwijst vluchtig naar de oorsprong van de taal. 'Vreemde stukjes oud rijmende straattaal... een beetje zigeunerpraat. Maar de meeste wortels zijn Slavisch. Propaganda. Sublimatiepenetratie '(p. 115)."
(Esther Petix, "Linguistics, Mechanics, and Metaphysics: Anthony Burgess's A Clockwork Orange (1962)." Old Lines, New Forces: Essays on the Contemporary British Novel, 1960-1970, uitg. door Robert K. Morris. Associated University Presses, 1976)
'Nadsat is afgeleid van het Russische, Britse en Cockney-rijmende jargon. Burgess zei dat elementen van de taal werden geïnspireerd door de Edwardian Strutters, Britse tieners die eind jaren vijftig gewelddadige aanvallen op onschuldige mensen uitvoerden. Rhyming-jargon is kenmerkend voor het Londense East End, waar sprekers willekeurige rijmende woorden vervangen door andere: zo wordt 'smerig' 'Cornish pasty'; 'key' wordt 'Bruce Lee'; enzovoort. "(Stephen D. Rogers, Het woordenboek van opgemaakte talen. Adams Media, 2011)