In compositiestudies, een collage is een discontinue essay vorm bestaande uit discrete bits van gesprek—Omschrijving, dialoog, verhaal, uitleg en dergelijke.
Een collage-essay (ook bekend als a patchwork-essay, een onderbroken essay, en gesegmenteerd schrijven) over het algemeen afziet van conventionele overgangen, en laat het aan de lezer over om verbanden tussen de gefragmenteerde observaties te lokaliseren of op te leggen.
In zijn boek Realiteit Honger (2010), definieert David Shields: collage als "de kunst van het opnieuw samenvoegen van fragmenten van reeds bestaande afbeeldingen op een zodanige manier dat een nieuw beeld wordt gevormd." Collage, merkt hij op, "was de belangrijkste innovatie in de kunst van de twintigste eeuw."
"Collage gebruiken als schrijver," zegt Shara McCallum, "is om op je essay in kaart te brengen... de schijn van continuïteiten en discontinuïteiten in verband met de kunstvorm" (in Schrijf nu! red. door Sherry Ellis).
Voorbeelden van collage-essays
- "Liing Awake" door Charles Dickens
- "A 'Now': Beschrijvend van een warme dag" door Leigh Hunt
- "Suite Américaine" door HL Mencken
Voorbeelden en observaties
-
Wat is een collage?
"collage is een term die is afgeleid van kunst en verwijst naar een afbeelding die bestaat uit stukjes gevonden voorwerpen: stukjes krant, stukjes oud riet, een kauwgompapiertje, slierten touw, blikjes. Een collage kan geheel van gevonden voorwerpen worden gemaakt, maar ook een combinatie van de voorwerpen en een eigen tekening van de kunstenaar. [Schrijvers] voeren een soortgelijke handeling uit. Maar in plaats van stukjes krant en touw te verzamelen, rangschikken ze verspreide stukjes taal: clichés, zinnen ze hebben gehoord, of citaten."
(David Bergman en Daniel Mark Epstein, De Heath-gids voor literatuur. DC Heath, 1984) -
De collage in proza
"Veel hoofdartikels in dag- en vooral zondagskranten dwalen af in de collage vorm - of bijvoorbeeld een wijk in Brooklyn, geschreven in een reeks bits die eerder presenteren dan uitleggen: portretten van mensen en van terrein, straathoekscènes, miniverhalen, dialogen en doet denken aan monologen... .
"Je zou een collage-essay kunnen maken over de oorzaken van de Franse Revolutie dat volledig bestaat uit verhalen, portretten en scènes. Je zou je fragmenten zo moeten kiezen en rangschikken dat ze vertellen waarom de Franse Revolutie gebeurde zoals ze gebeurde. Of misschien heb je er een die volledig uit dialogen bestaat: tussen edelen, boeren, stadsbewoners uit de middenklasse en denkers uit die tijd; tussen mensen die ervoor kwamen en degenen die daarna kwamen. Het kan natuurlijk zijn dat je sommige van deze fragmenten moet herzien en polijsten om ze zo goed mogelijk te maken - misschien zelfs nog wat meer stukjes schrijven om op zijn minst een minimale samenhang te geven."
(Petrus Elleboog, Schrijven met kracht: technieken om het schrijfproces onder de knie te krijgen, 2e druk. Oxford University Press, 1998) -
Collage: EB White's essay "Heet weer"
Ochtend is zo nauw verbonden met levendige affaires, muziek met avond en dageinde, dat wanneer ik een drie jaar oud dansdeuntje hoor kreunde op de vroege lucht terwijl de schaduwen nog steeds naar het westen wijzen en de dag rechtop in het zadel is, voel ik me een beetje decadent, aan losse eindjes, alsof ik in de Stille Zuidzee was - een jutter die wacht op een stuk fruit dat valt, of op een bruin meisje dat naakt uit een zwembad.
* * *
sterretjes? Zo snel?
* * *
Het is een teken voor warm weer, de asterisk. De cicade van de typemachine, die de lange dampende middagen vertelt. Don Marquis was een van de grote exponenten van de asterisk. De zware pauzes tussen zijn alinea's, als ze een vertaler zouden vinden, zouden een boek voor eeuwig maken.
* * *
Don wist hoe eenzaam iedereen is. "Altijd is het de strijd van de menselijke ziel om door de barrières van stilte en afstand heen te breken naar kameraadschap. Vriendschap, lust, liefde, kunst, religie - we stormen naar hen toe, smekend, vechtend, schreeuwend om de aanraking van geest tegen onze geest." Waarom zou je anders deze fragmentarische pagina lezen - jij met het boek erin? je schoot? Je bent er zeker niet op uit om iets te leren. Je wilt gewoon de genezende werking van een toevallige bevestiging, het slaapverwekkende van geest tegen geest. Zelfs als je alleen maar had gelezen om te krabben over alles wat ik zeg, is je klachtenbrief een dooddoener: je bent onuitsprekelijk eenzaam, anders had je niet de moeite genomen om het te schrijven... .
(E.B. White, "Heet weer." Eenmansvlees. Harper & Rij, 1944) -
Collage in het essay van Joan Didion "Slungelig naar Bethlehem"
"Om half drie die middag plaatsten Max, Tom en Sharon lipjes onder hun tong en gingen samen in de woonkamer zitten wachten op de flits. Barbara bleef in de slaapkamer en rookte hasj. Gedurende de volgende vier uur sloeg een keer een raam in Barbara's kamer en rond half vijf kregen enkele kinderen ruzie op straat. Een gordijn wapperde in de middagwind. Een kat krabde een beagle op Sharons schoot. Behalve de sitarmuziek op de stereo was er geen ander geluid of beweging tot half acht, toen Max zei: 'Wauw.'"
(Joan Didion, "Slungelig op weg naar Bethlehem." Onderuitgezakt naar Bethlehem. Farrar, Straus en Giroux, 1968) -
Discontinue of paratactische essays
"[T] hij seriële rangschikking van stukken in een onderbroken essay resulteert in een" samenstelling waarvan het geheel slechts geleidelijk kan worden opgenomen en daarom alleen door een speciale wilsdaad volledig in gedachten kan worden gehouden. Inderdaad, de gefragmenteerde manier van presenteren nodigt stilzwijgend uit om elk segment op zichzelf te beschouwen, in relatie tot elk ander segment en in relatie tot de hele reeks stukken, wat resulteert in een complex netwerk van inzichten dat geleidelijk is bereikt in plaats van onmiddellijk een heel werk waargenomen... .
"'Ononderbroken' - het werkt zo goed om de zichtbare en inhoudelijke onderbrekingen in een gesegmenteerd stuk aan te duiden dat het de meest nauwkeurige beschrijvende term lijkt te zijn. Maar het kan een negatieve connotatie hebben - zoals veel woorden die beginnen met 'dis' - dus ik heb nagedacht over een meer neutrale term, zoals 'paratactisch' van het Griekse 'parataxis,' wat verwijst naar de plaatsing van clausules of zinsdelen naast elkaar zonder enige vorm van conjunctie.... Al is het niet zo'n chique en cultureel relevante term als 'collage,' parataxis is zeker meer verwant aan wat er gebeurt in essays zoals [George] Orwell's 'Marrakech', [E.B.] White's 'Spring', [Annie] Dillard's 'Living Like Weasels' en [Joyce Carol] Oates' 'My Father, My Fiction', die allemaal afzonderlijke zinnen, alinea's of langere verhandelingseenheden bevatten die naast elkaar zijn geplaatst zonder enig verbindend of overgangsmateriaal tussen hen."
(Carl H. Klaas, Het verzonnen zelf: imitatie in het persoonlijke essay. universiteit van Iowa Press, 2010) -
Winston doorstaat de compositiemethoden voor collages
"In extreme vorm, collage/montage kan zoiets radicaals betekenen als de beroemde opdeelmethode van William Burroughs, waarbij teksten in traditioneel grammatica worden willekeurig horizontaal en verticaal opgeknipt en omgezet in bijna onbegrijpelijke stukjes tekst. De restjes worden vervolgens geschud (of ingevouwen) en willekeurig samengevoegd.. .
"Minder radicaal en bruikbaarder zijn collagemethodes die grotere en meer begrijpelijke compositie-eenheden gebruiken, elke eenheid - zoals de crot-communicatief in zichzelf eenvoudig in de collage worden samengevoegd met andere communicatie-eenheden, misschien van verschillende tijdsperioden, misschien omgaan met verschillende onderwerpen, misschien zelfs met verschillende zin/woordenboek stijl, textuur, toon. Collage op zijn best bestrijdt eigenlijk veel van de discontinuïteit en fragmentatie van de alternatieve stijl door te onthullen, tegen de tijd dat een compositie eindigt, een synthese en heelheid die op geen enkel station onderweg zou zijn vermoed."
(Winston Weathers, "Grammatica van stijl: nieuwe opties in compositie", 1976. Rpt. in Stijl in retoriek en compositie: een kritisch bronnenboek, red. door Paul Butler. Bedford/St. Martinus, 2010) -
David Shields op collage
314
Collage is een demonstratie van de vele die de ene worden, waarbij de ene nooit volledig is opgelost vanwege de vele die er nog steeds op inwerken.. .
328
Ik ben niet geïnteresseerd in collage als toevluchtsoord voor mensen met een compositorische handicap. Ik ben geïnteresseerd in collage als (om eerlijk te zijn) een evolutie voorbij het verhaal... .
330
Alles wat ik schrijf, geloof ik instinctief, is tot op zekere hoogte collage. Betekenis is uiteindelijk een kwestie van aangrenzende gegevens.. .
339
Collage is stukjes van andere dingen. Hun randen komen niet samen... .
349
De aard van collages vereist gefragmenteerde materialen, of op zijn minst materialen die eruit zijn gerukt context. Collage is in zekere zin slechts een geaccentueerde daad van bewerken: opties doornemen en een nieuw arrangement presenteren.... Het bewerken is misschien wel het belangrijkste postmoderne artistieke instrument.. .
354
In collage wordt schrijven ontdaan van de pretentie van originaliteit en verschijnt het als een praktijk van bemiddeling, van selectie en contextualisering, een praktijk, bijna, van lezing.
(David Schilden, Reality Hunger: een manifest. Knopf, 2010)