12 klassieke essays over Engelse proza-stijl

Ondanks de veranderingen in het Engels proza in de afgelopen eeuwen kunnen we nog steeds profiteren van de stilistisch waarnemingen van de oude meesters. Hier, chronologisch gerangschikt, zijn 12 belangrijke passages uit onze collectie van Klassieke essays over Engelse Proza-stijl.

Er is een stijl van mode waarvan ik niet weet dat de meesters ervan oratorium heb nog een naam gevonden; een stijl waarbij de meest voor de hand liggende waarheden zo verduisterd zijn dat ze niet langer kunnen worden waargenomen, en de meest bekende stellingen zo verhuld dat ze niet bekend kunnen zijn... .. Deze stijl kan de worden genoemd geweldig, want het is vooral de bedoeling om te schrikken en te verbazen; het kan worden genoemd de weerzinwekkend, want het natuurlijke effect is om de lezer weg te jagen; of het kan, in gewoon Engels, worden onderscheiden door de benaming van de bugbear stijl, want het heeft meer angst dan gevaar.
(Samuel Johnson, "On the Bugbear Style", 1758)

Welsprekendheid zit niet in de woorden maar in het onderwerp, en in grote bezorgdheid hoe eenvoudiger iets wordt uitgedrukt, is het over het algemeen subliem. Echte welsprekendheid bestaat niet, zoals de retorici verzeker ons door grote dingen in een sublieme stijl te zeggen, maar in een eenvoudige stijl, want er bestaat eigenlijk niet zoiets als een sublieme stijl; de verhevenheid ligt alleen in de dingen; en als ze dat niet zijn, kan de taal gezwollen, aangetast zijn, metaforisch- maar niet van invloed.
(Oliver Goldsmith, "Of Welsprekendheid" 1759)

Rond deze tijd ontmoette ik een vreemd volume van de Toeschouwer. Ik had ze nog nooit eerder gezien. Ik kocht het, las het keer op keer en was er erg blij mee. Ik vond het schrijven uitstekend en wilde het, indien mogelijk, nadoen. Met dat oogpunt nam ik enkele van de kranten, en maakte korte hints van het gevoel in elke zin, legde ze een paar dagen voor, en dan, zonder naar het boek te kijken, probeerde de kranten opnieuw in te vullen, door elk hintgevoel uitvoerig en zo volledig uit te drukken als het eerder was uitgedrukt, in alle geschikte woorden die zouden moeten komen hand.
(Benjamin Franklin, "Het imiteren van de stijl van de Toeschouwer," 1789)

Het is niet eenvoudig om een ​​bekende stijl te schrijven. Veel mensen verwarren een bekende met een vulgaire stijl, en veronderstellen dat schrijven zonder affectie willekeurig schrijven is. Integendeel, er is niets dat meer precisie vereist, en, als ik het zo mag zeggen, zuiverheid van expressie, dan de stijl waar ik het over heb. Het verwerpt volkomen niet alleen alle niet-betekenende pracht, maar ook alle lage, schrale zinnen en losse, niet-verbonden, slipshod toespelingen. Het is niet het eerste woord dat biedt, maar het beste woord dat algemeen wordt gebruikt.
(William Hazlitt, 'Over vertrouwde stijl' 1822)

[Michael Sadler's stijl is] alles wat het niet zou moeten zijn. In plaats van te zeggen wat hij te zeggen heeft met de scherpzinnigheid, de precisie en de eenvoud waarin de welsprekendheid van het wetenschappelijk schrijven bestaat, geeft hij zich zonder mate over aan vaag, bombastisch declamatie, samengesteld uit die mooie dingen die jongens van vijftien bewonderen, en die iedereen, die niet voorbestemd is zijn hele leven een jongen te zijn, krachtig uit zijn composities na vijfentwintig. Dat gedeelte van zijn twee dikke delen dat niet uit statistische tabellen bestaat, bestaat voornamelijk uit ejaculaties, apostrofs, metaforen, vergelijkingen - allemaal de ergste van hun respectievelijke soort.
(Thomas Babington Macaulay, "Over Sadlers bombastische verklaringen", 1831)

De geleerde zou vaak de gepastheid en nadruk van de oproep van de boer aan zijn team kunnen nabootsen, en bekennen dat als dat geschreven was, dit zijn werk zou overtreffen zinnen. Wiens echt zijn moeizaam zinnen? Van de zwakken en dun periodes van de politicus en literair man, we zijn zelfs verheugd om zelfs de beschrijving van het werk, het simpele verslag van de maandarbeid in de almanak van de boer, te gebruiken om onze toon en ons humeur te herstellen. Een zin zou moeten lezen alsof de auteur ervan, als hij een ploeg in plaats van een pen had vastgehouden, een groef diep en recht naar het einde had kunnen trekken.
(Henry David Thoreau, "Een krachtige proza-stijl" 1849)

Gedachten en spraak zijn onafscheidelijk van elkaar. Materie en expressie zijn delen van één; stijl is een denken in taal. Dit is wat ik heb neergelegd, en dit is literatuur: niet dingen, niet de verbale symbolen van dingen; aan de andere kant niet meer dan woorden; maar gedachten uitgedrukt in taal.. .. Een grote auteur, heren, is niet iemand die slechts een heeft copia verborum, of het nu in proza ​​of in vers is, en kan als het ware een aantal prachtige zinnen en zwellende zinnen naar eigen inzicht aanzetten; maar hij is iemand die iets te zeggen heeft en weet hoe hij het moet zeggen.
(John Henry Newman, The Idea of ​​a University, 1852)

Het woordgevoel van Cooper was bijzonder saai. Als een persoon een slecht oor heeft voor muziek, zal hij vlak en scherp doorgaan zonder het te weten. Hij blijft bij de melodie, maar het is niet de melodie. Wanneer een persoon een slecht oor voor woorden heeft, is het resultaat een literair vleiend en scherp beeld; je neemt waar wat hij van plan is te zeggen, maar je merkt ook dat hij het niet zegt. Dit is Cooper. Hij was geen woordmuzikant. Zijn oor was tevreden met de geschatte woorden.. .. Er zijn gewaagde mensen in de wereld die beweerden dat Cooper Engels kon schrijven, maar ze zijn nu allemaal dood.
(Mark Twain, "Literimore Cooper's literaire misdrijven," 1895)

Muzikanten kennen de waarde van akkoorden; schilders kennen de waarde van kleuren; schrijvers zijn vaak zo blind voor de waarde van woorden dat ze tevreden zijn met een naakte uitdrukking van hun gedachten.... Voor elke zin die geschreven of gesproken kan worden, bestaan ​​de juiste woorden. Ze liggen verborgen in de onuitputtelijke rijkdom van een woordenschat verrijkt door eeuwenlang nobel denken en delicate manipulatie. Hij die ze niet vindt en op hun plaats plaatst, die de eerste term accepteert die zich aandient in plaats van zoeken voor de uitdrukking die nauwkeurig en mooi zijn betekenis belichaamt, streeft naar middelmatigheid en tevreden is met mislukking.
(Agnes Repplier, "Words", 1896)

[L] en ik pleiten ervoor dat u is verteld over een of twee dingen die Style is niet; die weinig of niets met stijl te maken hebben, hoewel ze er soms vulgair voor worden aangezien. Stijl is bijvoorbeeld niet - kan nooit - vreemd ornament zijn... [Als je hier een praktische regel van mij nodig hebt, zal ik je dit voorleggen: 'Telkens wanneer je een impuls voelt om pleeg een stuk uitzonderlijk goed schrijven, gehoorzaam het - van harte - en verwijder het voordat u uw manuscript verzendt drukken. Vermoord je lieverds."
(Sir Arthur Quiller-Couch, "On Style", 1916)

Woodrow wist hoe hij zulke woorden moest oproepen. Hij wist hoe hij ze moest laten gloeien en huilen. Hij verspilde geen tijd aan de hoofden van zijn dupes, maar richtte zich rechtstreeks op hun oren, diafragma's en harten... Toen Wilson in die tijd op zijn benen kwam, lijkt hij in een soort trance te zijn geraakt, met alle eigenaardige illusies en wanen die bij een uitzinnige pedagoog horen. Hij hoorde woorden die drie keer juichten; hij zag ze over een schoolbord racen als socialisten die door de Polizei; hij voelde ze naar hem toe rennen en hem kussen.
(H.L. Mencken, "The Style of Woodrow", 1921)

Zoals de politie het uitdrukt, kan alles wat u zegt als bewijs tegen u worden gebruikt. Als handschrift karakter onthult, dan onthult schrijven het nog meer... .. De meeste stijl is niet eerlijk genoeg. Makkelijk te zeggen, maar moeilijk te oefenen. Een schrijver kan te lange woorden gebruiken, zoals jonge mannen tot baarden - om indruk te maken. Maar lange woorden, zoals lange baarden, zijn vaak het kenmerk van charlatans. Of een schrijver kan het duistere cultiveren om diep te lijken. Maar zelfs zorgvuldig modderige plassen worden snel doorgrond. Of hij kan excentriciteit cultiveren om origineel te lijken. Maar echt originele mensen hoeven er niet aan te denken origineel te zijn - ze kunnen er net zo min aan helpen als aan het ademen. Ze hoeven hun haar niet groen te verven.
(F.L. Lucas, "10 principes van effectieve stijl", 1955)