Het standbeeld van Christus de Verlosser in Brazilië is iconisch. Zittend bovenop de berg Corcovado en met uitzicht op de stad Rio de Janeiro, is het een standbeeld dat wereldwijd bekend is. Cristo Redentor is de lokale naam voor het standbeeld van Jezus Christus in Rio, hoewel Engelstaligen het noemen Christus Verlosser standbeeld of Christus, de Verlosser. Meer seculiere studenten van beeldhouwwerken noemen het gewoon het Corcovado standbeeld of Christus van Corcovado. Ongeacht de naam, het is opvallend architectonisch ontwerp en constructie.
In 2007 werd het standbeeld van Christus de Verlosser een van de Nieuwe 7 wereldwonderen - het vrijheidsbeeld verslaan in de haven van New York, dat slechts een van de 21 finalisten was. Het Braziliaanse standbeeld is niet zo oud en kleiner dan Lady Liberty, maar de waargenomen aanwezigheid is alomtegenwoordig - Christus de Verlosser is overal aanwezig in deze Zuid-Amerikaanse stad, zelfs als Lady Liberty snel wordt vergeten in de straten van New York Stad.
Cristo Redentor is slechts 125 voet lang (38 meter, inclusief voetstuk). Het standbeeld, inclusief de kleine kapel in het voetstuk, duurde vijf jaar om te bouwen, het werd ingehuldigd op 12 oktober 1931, dus het is niet eens een heel oud standbeeld. Dus waarom geven we om het standbeeld van Christus de Verlosser? Er zijn minstens vijf goede redenen.
1. Aandeel en schaal
Christus neemt de vorm aan van de mens, ontworpen met menselijke proporties maar van bovenmenselijke of superman grootte. Van veraf is het beeld een kruis in de lucht. Van dichtbij overweldigt het formaat van het beeld de menselijke vorm. Deze dualiteit van proportie is intrigerend en nederig voor de menselijke ziel. De oude Grieken kenden de kracht van proportie en schaal in ontwerp. Leonardo da Vinci is mogelijk populair geworden de "heilige geometrie" van de Vetruvian Man-figuur, met uitgestrekte armen binnen cirkels en vierkanten, maar het was architect Marcus Vitruvius (81 v.Chr. - A.D. 15) die de verhoudingen van de menselijke vorm opmerkten en documenteerden - ver terug vóór de geboorte van Jezus Christus. De symboliek die aan het christelijke Latijnse kruis is verbonden, is diepgaand, maar het eenvoudige ontwerp is terug te voeren op het oude Griekenland.
2. Esthetiek
Het beeld roept schoonheid op in zowel design als materialen. De uitgestrekte armen vormen de heilige figuur van het Latijnse kruis - een uitgebalanceerde verhouding die niet alleen het menselijk oog behaagt, maar ook een sterke emotie oproept als christelijke iconografie. De bouwmaterialen die worden gebruikt om het standbeeld van Christus de Verlosser te maken, zijn licht van kleur en reflecteren het licht van de zon, de maan en de omringende schijnwerpers. Zelfs als je de sculpturale details niet kon zien, is het beeld van een wit kruis er altijd. Het beeld is een modernistische stijl genaamd art deco toch is het net zo benaderbaar en uitnodigend als elke religieuze figuur uit de Renaissance.
3. Engineering en conservering
Het bouwen van een grote maar delicaat ogende structuur op de top van een zeer steile berg was een prestatie die vergelijkbaar was met het ontwerpen van de historische wolkenkrabbers gebouwd in Chicago en New York City in dezelfde periode. De daadwerkelijke bouw ter plaatse begon pas in 1926, met de bouw van het voetstuk en de kapel. Bovenop de basis werd een steiger in de vorm van een uitgestrekte figuur geplaatst. Werknemers werden per spoor de berg op vervoerd om het stalen gaas te monteren dat het beton zou versterken. De omvang van elke grote structuur geeft architectuur een "wauw" -factor. Voor het beeld van Christus de Verlosser is elke hand 10,5 voet lang. Duizenden driehoekige spekstenen tegels zijn ingelegd in het met staal gewapende beton. Cristo Redentor heeft de elementen, waaronder verschillende blikseminslagen, trotseerd sinds het in 1931 werd voltooid. Ontwerpers gepland voor voortgezet onderhoud door het creëren van interne gebieden met toegangsdeuren naar verschillende delen van het standbeeld. Professionele schoonmaakbedrijven zoals Karcher Noord-Amerika is gezien over een hand gespreid tijdens het reinigen van de tegels.
4. Symboliek
Architecturale beeldhouwwerken zijn vaak symbolisch, zoals de figuren in het fronton van de New York Stock Exchange of het westelijke fronton van het Amerikaanse Hooggerechtshof. Beelden worden vaak gebruikt als uitdrukking van overtuiging of wat wordt gewaardeerd door een bedrijf of een groep mensen. Beelden zijn ook gebruikt om iemands leven en werk te symboliseren, zoals het door Lei Yixin ontworpen Martin Luther King, Jr. National Memorial in Washington, D.C. Sculptuur kan meerdere betekenissen hebben, zoals het doet met Christus de Verlosser - het kruisteken is voor altijd aanwezig op een bergtop, de herinnering van een kruisiging, de weerspiegeling van Gods licht, het sterke, liefdevolle en vergevingsgezinde menselijke gezicht van God, en de zegen van een gemeenschap door een altijd aanwezige godheid. Voor christenen is het beeld van Jezus Christus misschien meer dan een symbool. Het standbeeld Christus de Verlosser kondigt aan de wereld aan dat Rio de Janeiro een christelijke stad is.
5. Architectuur als bescherming en samenwerking
Als architectuur alles omvat in de gebouwde omgeving, we kijken naar het doel van dit beeld zoals we elke andere structuur zouden zien. Waarom is het hier? Net als andere gebouwen is de plaatsing op de site (de locatie) een belangrijk aspect. Het standbeeld van Christus de Verlosser is een symbolische beschermer van mensen geworden. Net als Jezus Christus beschermt het standbeeld de stedelijke omgeving, als een dak boven je hoofd. Cristo Redentor is net zo belangrijk als elke schuilplaats. Christus de Verlosser biedt bescherming voor de ziel.
Het standbeeld van Christus de Verlosser is ontworpen door de Braziliaanse ingenieur en architect Heitor da Silva Costa. Da Silva Costa, geboren op 25 juli 1873 in Rio de Janeiro, had in 1922 een figuur van Christus geschetst toen de fundering werd gelegd. Hij won de standbeeldontwerpwedstrijd, maar het ontwerp met open armen was misschien het idee van kunstenaar Carlos Oswald (1882-1971), die da Silva Costa hielp met de laatste schetsen.
Een andere invloed op het ontwerp was van de Franse beeldhouwer Paul Landowski (1875-1961). Landowski maakte in zijn atelier in Frankrijk schaalmodellen van het ontwerp en vormde afzonderlijk het hoofd en de handen. Omdat deze structuur open zou staan voor de elementen wind en regen, werd extra bouwbegeleiding gegeven door de Franse ingenieur Albert Caquot (1881-1976).
Het is verbluffend hoeveel mensen er nodig zijn om een bouwidee tot realiteit te brengen. Wanneer we ons realiseren dat alle mensen die betrokken zijn bij een project als dit, kunnen we dat even onderbreken en weerspiegelen samenwerking kan de echte reden zijn dat het standbeeld Christus de Verlosser zo populair is. Niemand kan het alleen doen. Dit is architectuur voor onze geest en ziel.
Samenvatting: visuele aspecten van Christo Redentor
Standbeeld van Christus Verlosser, Rio de Janeiro, Brazilië
DERWAL Fred / hemis.fr / Getty Images
Onderhoud van het standbeeld van Christus Verlosser
Mario Tama / Getty Images
Bliksemschade aan vingertop
Mario Tama / Getty Images (bijgesneden)
Cristo Redentor repareren Beschadigd door meerdere blikseminslagen
Mario Tama / Getty Images (bijgesneden)
Ingelegde driehoekige tegels van speksteen op de schouder van het standbeeld
Mario Tama / Getty Images
Standbeeld van Cristo Redentor en de Suikerbroodberg
Moskow / Getty-afbeeldingen
De weg die leidt naar Cristo Redentor
John Wang / Getty Images
Bronnen
- Christus de Verlosser op www.paul-landowski.com/en/christ-the-redeemer [geraadpleegd op 11 juni 2014]
- Christus de Verlosser door Lorraine Murray, Encyclopædia Britannica, Inc., Laatst bijgewerkt op 13 januari 2014 [geraadpleegd op 11 juni 2014]
- Nieuwe 7 wereldwonderen op world.new7wonders.com [geraadpleegd op 1 februari 2017]
- "Open armen,"BBC nieuws, 10 maart 2014 [geraadpleegd op 1 februari 2017]