Beschrijvende schrijfdefinitie en voorbeelden

In samenstelling, Omschrijving is een retorische strategie zintuiglijk gebruiken details om een ​​persoon, plaats of ding uit te beelden.

Beschrijving wordt gebruikt in veel verschillende soorten non-fictie, inclusief essays, biografieën, memoires, natuur schrijven, profielen, sport schrijven, en reizen schrijven.

Beschrijving is een van de progymnasmata (een reeks van klassiek retorisch oefeningen) en een van de traditionele manieren van spreken.

"Een beschrijving is een rangschikking van eigenschappen, kwaliteiten en kenmerken die de auteur moet kiezen (kiezen, selecteren), maar de kunst ligt in de volgorde van hun vrijlating - visueel, hoorbaar, conceptueel - en bijgevolg in de volgorde van hun interactie, inclusief de sociale status van elk woord. "
(William H. Gass, "De zin zoekt zijn vorm." Een tempel van teksten. Alfred A. Knopf, 2006)

'Dit is de oudste cliché van het schrijfvak, en ik wou dat ik het niet hoefde te herhalen. Vertel me niet dat het Thanksgiving-diner koud was. Laat me het vet zien dat wit wordt terwijl het stolt rond de erwten op je bord... Zie jezelf als een filmregisseur. Je moet de scène creëren waar de kijker zich fysiek en emotioneel mee zal verhouden. "(David R. Williams,

"De belangrijkste taak van de beschrijvende schrijver is de selectie en mondelinge weergave van informatie. U moet de details kiezen die er toe doen - die belangrijk zijn voor de doeleinden die u deelt met uw lezers - evenals een patroon van opstelling dat relevant is voor die wederzijdse doeleinden.. .
"Omschrijving kan een ingenieur zijn die het terrein beschrijft waar een dijk moet worden gebouwd, een romanschrijver die een boerderij beschrijft waar de roman zal plaatsvinden, een makelaar die een huis en land te koop beschrijft, een journalist die de geboorteplaats van een beroemdheid beschrijft, of een toerist die een landelijke scène beschrijft aan vrienden thuis. Die ingenieur, romanschrijver, makelaar, journalist en toerist beschrijven misschien allemaal dezelfde plek. Als ze allemaal waar zijn, zullen hun beschrijvingen elkaar niet tegenspreken. Maar ze zullen zeker verschillende aspecten bevatten en benadrukken. "
(Richard M. Coe, Vorm en inhoud. Wiley, 1981)

"Naar mijn mening, beschrijvingen van de natuur zou heel kort moeten zijn en trouwens als het ware worden aangeboden. Geef gewone plekken op, zoals: 'de ondergaande zon, badend in de golven van de donker wordende zee, overspoeld met paars goud', enzovoort. Of 'zwaluwen die vrolijk over het wateroppervlak tjilpen'. Bij natuurbeschrijvingen moet men grijpen op minutiae, groepeer ze zodat wanneer je, na het lezen van de passage, je ogen sluit, er een beeld ontstaat. Je roept bijvoorbeeld een maanverlichte nacht op door op de molendam de glasfragmenten van een gebroken te schrijven fles flitste als een heldere kleine ster en dat de zwarte schaduw van een hond of wolf rolde als een bal.'"
(Anton Tsjechov, geciteerd door Raymond Obstfeld in Novelist's Essential Guide to Crafting Scenes. Writer's Digest Books, 2000)

"Objectieve beschrijving probeert de verschijning van het object als een ding op zich nauwkeurig te rapporteren, onafhankelijk van de waarneming van de waarnemer of gevoelens erover. Het is een feitelijk verslag, dat tot doel heeft een lezer te informeren die niet met eigen ogen heeft kunnen zien. De schrijver beschouwt zichzelf als een soort camera, die opneemt en reproduceert, hoewel in woorden, een waar beeld.. .
"Impressionistische beschrijving is heel anders. Door zich te concentreren op de stemming of het gevoel dat het object bij de toeschouwer oproept in plaats van op het object zoals het op zichzelf bestaat, probeert het impressionisme niet te informeren maar om emotie op te wekken. Het probeert ons meer te laten voelen dan ons te laten zien.. .. 'De schrijver kan de door hem geselecteerde details vervagen of intensiveren, en door slim gebruik van spraakfiguren, kan hij ze vergelijken met dingen die berekend zijn om de juiste emotie op te roepen. Om indruk op ons te maken met de sombere lelijkheid van een huis, kan hij de grauwheid van de verf overdrijven of figuurlijk beschrijf de schilfering als melaats."
(Thomas S. Kane en Leonard J. Peters, Proza schrijven: technieken en doeleinden, 6e druk. Oxford University Press, 1986)

'Als er iets persoonlijks is Omschrijving van mij wordt wenselijk geacht, kan men zeggen: ik ben bijna twee meter lang, bijna tien centimeter; mager van vlees, met een gewicht van gemiddeld honderdtachtig pond; donkere huidskleur, met grof zwart haar en grijze ogen - geen andere merken of merken onthouden. "
(Abraham Lincoln, brief aan Jesse W. Viel, 1859)

'De eigenaardigheid van deze stad is rook. Het rolt nors in trage plooien uit de grote schoorstenen van de ijzergieterijen en nestelt zich in zwarte, slijmerige poelen in de modderige straten. Rook op de werven, rook op de groezelige boten, op de gele rivier - zich vastklampend in een laagje vettig roet aan het huisfront, de twee verbleekte populieren, de gezichten van de voorbijgangers. De lange reeks muilezels, die massa's ruwijzer door de smalle straat slepen, hebben een vieze damp aan hun stinkende kanten. Hier binnenin is een kleine gebroken figuur van een engel die naar boven wijst vanaf de schoorsteenmantel; maar zelfs zijn vleugels zijn bedekt met rook, gestold en zwart. Overal rook! Een vuile kanarie tjilpt woest in een kooi naast me. Zijn droom van groene velden en zonneschijn is een heel oude droom - bijna versleten, denk ik. '
(Rebecca Harding Davis, "Life in the Iron Mills." The Atlantic MonthlyApril 1861)

​​'Hemingway had een rood geruit wollen overhemd aan, een wollen stropdas met een figuur, een bruin wollen trui-vest, een bruin tweed jasje strak over de rug en met mouwen te kort voor zijn armen, grijze flanellen broek, Argyle sokken en loafers, en hij zag er bearish, hartelijk en vernauwd. Zijn haar, dat erg lang was aan de achterkant, was grijs, behalve bij de slapen, waar het wit was; zijn snor was wit en hij had een haveloze, volle witte baard van een halve centimeter. Over zijn linkeroog zat een bult ter grootte van een walnoot. Hij had een bril met stalen montuur en een stuk papier onder het neusstuk. Hij had geen haast om naar Manhattan te gaan. '
(Lillian Ross, "Hoe vind je het nu leuk, heren?" De New Yorker13 mei 1950)

'Drie jaar geleden kocht ik op een rommelmarkt een kleine handtas met witte kralen, die ik sindsdien nooit meer in het openbaar heb gedragen, maar die ik nooit zou weggeven om weg te geven. De portemonnee is klein, ongeveer zo groot als een paperback-bestseller, en dus helemaal niet geschikt om mee te sjouwen rond dergelijke parafernalia als een portemonnee, kam, compact, chequeboek, sleutels en alle andere moderne benodigdheden leven. Aan de buitenkant van de handtas zijn honderden kleine parelkleurige kraaltjes te zien, en aan de voorkant is in het ontwerp geweven, een starburstpatroon gevormd door grotere, platte kralen. Roomwit satijn omlijnt de binnenkant van de tas en vormt aan één kant een zakje. In de zak heeft iemand, misschien de oorspronkelijke eigenaar, de initialen "J.W." in rode lippenstift. Onderaan de tas zit een zilveren munt, die me doet denken aan mijn tienerjaren toen mijn moeder me waarschuwde om nooit zonder een cent uit te gaan voor het geval ik naar huis moest bellen voor hulp. Ik denk zelfs dat ik daarom mijn witte handtas met kralen zo mooi vind: het herinnert me aan de goede oude tijd waarin mannen mannen waren en dames dames. "
(Lorie Roth, "My Handbag")

'De kamer was terloops bezaaid met ouder wordende kolonels en hun vrouwen, te midden van onzorgvuldig gevouwen Dagelijks telegrams. De kolonels waren allemaal korte, ronde mannen met tweedelige jassen, glad gelakt zilverkleurig haar, een naar buiten toe nors karakter dat verborgen was in een hart van vuursteen, en, als ze liepen, een slordige slapheid. Hun vrouwen, rijkelijk rood en gepoederd, zagen eruit alsof ze net uit een kist kwamen. '
(Bill Bryson, Aantekeningen van een klein eiland. William Morrow, 1995)

"Super goed Omschrijving schudt ons. Het vult onze longen met het leven van de auteur. Plots zingt hij in ons. Iemand anders heeft het leven gezien zoals wij het zien! En de stem die ons vervult, als de schrijver dood is, overbrugt de kloof tussen leven en dood. Een goede beschrijving is sterker dan de dood. '
(Donald Newlove, Geschilderde alinea's. Henry Holt, 1993)