Verschillende soorten gezichtspunten van derden

In een fictief werk of non-fictie, het 'standpunt van de derde persoon' verwijst naar gebeurtenissen die gebruik maken van voornaamwoorden van een derde persoon, zoals 'hij', 'zij' en 'zij'. De drie belangrijkste soorten standpunten van derden zijn:

• Doelstelling van een derde persoon: De feiten van een verhaal worden gerapporteerd door een schijnbaar neutrale, onpersoonlijke waarnemer of recorder. Zie bijvoorbeeld "The Rise of Pancho Villa" van John Reed.
• Alwetende derde persoon: An alwetend verteller rapporteert niet alleen de feiten, maar kan ook gebeurtenissen interpreteren en de gedachten en gevoelens van eender welke relateren karakter. De romans "Middlemarch" van George Eliot en "Charlotte's Web" van E.B. White hanteert het alwetende standpunt van de derde persoon.
• Beperkte derde persoon: Een verteller rapporteert de feiten en interpreteert gebeurtenissen vanuit het perspectief van een enkel personage. Zie bijvoorbeeld het korte verhaal van Katherine Mansfield 'Juffrouw Brill.'

Bovendien kan een schrijver vertrouwen op een "meervoudige" of "variabele" derde persoon

Het perspectief van de derde persoon is effectief geweest in een breed scala aan fictie, van de bijtende politieke allegorie van George Orwell tot E.B. White's klassieke en emotionele kinderverhaal.

• 'Toen ik zeventien was, was ik slecht gekleed en zag ik er grappig uit, en ik dacht na over mezelf in de derde persoon. 'Allen Dow schreed door de straat en naar huis.' 'Allen Dow glimlachte met een dunne sardonische glimlach.' '(John Updike,' Flight '.' The Early Stories: 1953–1975. 'Random House, 2003)
• 'Ze herinnerden zich allemaal, of dachten dat ze het zich herinnerden, hoe ze hadden gezien hoe Snowball voor hen uit stormde in de Battle of the Cowshed, hoe hij hen had verzameld en aangemoedigd bij elke bocht en hoe hij geen moment had stilgestaan, zelfs niet toen de pellets uit het pistool van Jones zijn rug hadden verwond. '(George Orwell,' Animal Farm ', Secker en Warburg, 1945)
• 'De gans riep naar de dichtstbijzijnde koe dat Wilbur vrij was, en al gauw wisten alle koeien. Toen vertelde een van de koeien een van de schapen, en al snel wisten alle schapen. De lammeren leerden het van hun moeders. De paarden staken in hun stallen in de schuur hun oren omhoog toen ze de gans hoorden schreeuwen; en al snel hadden de paarden door wat er gebeurde. '(E.B. White,' Charlotte's Web. 'Harper, 1952)

Het gebruik van het third-person perspectief in fictie wordt vergeleken met het objectieve oog van een filmcamera, met al zijn voor- en nadelen. Sommige leraren schrijven adviseren om het niet te veel te gebruiken om "in de hoofden te komen" van meerdere karakters.

"Het standpunt van een derde persoon stelt de auteur in staat om als een filmcamera te zijn die naar elke set beweegt en elke gebeurtenis opneemt... Het laat de camera ook achter de ogen van elk personage glijden, maar pas op - doe het te vaak of te onhandig, en je verliest je lezer heel snel. Als je een derde persoon gebruikt, kruip dan niet in het hoofd van je personages om de lezer hun gedachten te laten zien, maar laat hun acties en woorden de lezer ertoe brengen die gedachten te achterhalen. "
—Bob Mayer, "The Novel Writer's Toolkit: A Guide to Writing Novels and Getting Publiced" (Writer's Digest Books, 2003)

De derde persoon stem is ideaal voor feitelijke rapportage, bijvoorbeeld in de journalistiek of academisch onderzoek, omdat het data presenteert als objectief en niet als afkomstig van een subjectief en bevooroordeeld individu. Deze stem en dit perspectief zetten het onderwerp op de voorgrond en verminderen het belang van de intersubjectieve relatie tussen de auteur en de lezer.

Zelfs zakelijk schrijven en adverteren gebruiken dit perspectief vaak om een ​​gezaghebbende toon te versterken of zelfs om griezeligheid te voorkomen, zoals het volgende voorbeeld van Victoria's Secret zo goed laat zien:

"In non-fictie, het standpunt van de derde persoon is niet zozeer alwetend als objectief. Het is de voorkeur voor rapporten, Onderzoek papieren, of Lidwoord over een specifiek onderwerp of cast van karakters. Het is het beste voor zakelijke missies, brochures en brieven namens een groep of instelling. Zie hoe een kleine verandering in gezichtspunt voldoende verschil creëert om wenkbrauwen op te trekken over de tweede van deze twee zinnen: 'Victoria's Secret zou u graag korting geven op alle beha's en slipjes. ' (Leuke, onpersoonlijke derde persoon.) 'Ik wil je korting geven op alle beha's en slipjes.' (Hmmm. Wat is de bedoeling daar?) ...
'Ongegeneerde subjectiviteit is misschien prima voor altijd populair memoires over incest en intrige binnen de Beltway, maar het standpunt van de derde persoon blijft de standaard in nieuwsrapportage en schrijven dat is bedoeld om te informeren, omdat het de focus van de schrijver en op de onderwerpen."
—Constance Hale, "Sin and Syntax: How to Craft Wickedly Effective Prose" (Random House, 1999)

Sommige schrijvers over schrijven suggereren dat de termen "derde persoon" en "eerste persoon" misleidend zijn en moeten worden vervangen door de meer precieze termen "persoonlijk" en "onpersoonlijk" discours. Dergelijke schrijvers beweren dat "derde persoon" ten onrechte impliceert dat er geen persoonlijk standpunt in een stuk is of dat er geen voornaamwoorden voor de eerste persoon in een tekst zullen voorkomen. In werken die twee van de hierboven aangehaalde subsetvoorbeelden gebruiken, zijn er een derde persoon objectief en een derde persoon beperkt, persoonlijke perspectieven in overvloed. Om deze verwarring te omzeilen, wordt een andere taxonomie voorgesteld.

"De termen 'third-person narrative' en 'first-person narrative' zijn verkeerde benamingen, aangezien ze de volledige afwezigheid van voornaamwoorden in de eerste persoon impliceren 'third-person narratives .'... [Nomi] Tamir stelt voor om de ontoereikende terminologie' first- and third-person narration 'te vervangen door persoonlijke en onpersoonlijk discoursrespectievelijk. Als de verteller / formele spreker van een tekst naar zichzelf verwijst (d.w.z. als de verteller een deelnemer is) in de gebeurtenissen die hij / zij vertelt), dan wordt de tekst beschouwd als persoonlijk discours, volgens Tamir. Als de verteller / formele spreker daarentegen niet naar zichzelf verwijst in het discours, wordt de tekst beschouwd als een onpersoonlijk discours. '
—Susan Ehrlich, "Point of View" (Routledge, 1990)

Ondanks dergelijke zorgen, en ongeacht hoe het wordt genoemd, is het perspectief van de derde persoon een van de meest voorkomende manieren van communiceren in bijna alle non-fictie contexten en blijft een belangrijk instrument voor fictie schrijvers.