Definitie en voorbeelden van retorische analyse

Retorische analyse is een vorm van kritiek of van dichtbij lezen die de principes van retoriek gebruikt om de interacties tussen een tekst, een auteur en een publiek. Het wordt ook wel retorische kritiek of pragmatische kritiek genoemd.

Retorische analyse kan op vrijwel elke tekst of afbeelding worden toegepast - een toespraak, een essay, een advertentie, een gedicht, een foto, een webpagina en zelfs een bumpersticker. Toegepast op een literair werk, beschouwt retorische analyse het werk niet als een esthetisch object, maar als een artistiek gestructureerd communicatie-instrument. Zoals Edward P.J. Corbett heeft opgemerkt, is retorische analyse 'meer geïnteresseerd in een literair werk voor wat het doet dan voor wat het is'.

• Een retorische analyse van Claude McKay's "Afrika"
• Een retorische analyse van E.B. White's "The Ring of Time"
• Een retorische analyse van U2's "Sunday Bloody Sunday"

• 'Ons antwoord op het karakter van de auteur - of het nu ethos wordt genoemd, of' impliciete auteur ', of
  instagram viewer
  stijl, of zelfs toon - maakt deel uit van onze ervaring van zijn werk, een ervaring van de stem in de maskers, personae, van het werk... Retorische kritiek versterkt ons gevoel van de dynamische relaties tussen de auteur als een echte persoon en de min of meer fictieve persoon die door het werk wordt geïmpliceerd. "
  (Thomas O. Sloan, "Herstel van retoriek tot literaire studie." De spraakleraar)
• "[R] hetorische kritiek is een manier van analyseren die zich richt op de tekst zelf. In dat opzicht is het net als de praktische kritiek waar de New Critics en de Chicago School zich aan overgeven. Het is in tegenstelling tot deze vormen van kritiek omdat het niet blijft bestaan binnen het literaire werk maar werkt naar buiten van de tekst tot overwegingen van de auteur en het publiek... Door te praten over de ethische aantrekkingskracht in zijn 'Retoriek', maakte Aristoteles het punt dat, hoewel een spreker voor een publiek kan komen met een bepaalde antecedente reputatie, wordt zijn ethische aantrekkingskracht voornamelijk uitgeoefend door wat hij zegt in die specifieke toespraak voor die specifieke publiek. Evenzo krijgen we in retorische kritiek onze indruk van de auteur door wat we kunnen opdoen de tekst zelf - door te kijken naar zaken als zijn ideeën en attitudes, zijn houding, zijn toon, zijn stijl. Dit voorlezen aan de auteur is niet hetzelfde als de poging om de biografie van een schrijver te reconstrueren uit zijn literaire werk. Retorische kritiek probeert eenvoudig de specifieke houding of het beeld van de auteur vast te stellen het vestigen in dit specifieke werk om een ​​bepaald effect op een bepaald effect te veroorzaken publiek."
  (Edward P.J. Corbett, "Inleiding" tot "Retorische analyses van literaire werken")

"[Een] volledige theoretische analyse vereist dat de onderzoeker verder gaat dan het identificeren en labelen in dat het maken van een inventaris van de delen van een tekst slechts het beginpunt van de analist vertegenwoordigt werk. Van de vroegste voorbeelden van retorische analyse tot heden, dit analytische werk heeft de analist erbij betrokken het interpreteren van de betekenis van deze tekstuele componenten - zowel afzonderlijk als in combinatie - voor de persoon (of mensen) de tekst ervaren. Dit zeer interpretatieve aspect van retorische analyse vereist dat de analist zich bezighoudt met de effecten van de verschillende geïdentificeerde tekstuele elementen op de perceptie van de persoon die de tekst ervaart. Dus de analist kan bijvoorbeeld zeggen dat de aanwezigheid van een functie X zal de ontvangst van de tekst op een bepaalde manier conditioneren. De meeste teksten bevatten natuurlijk meerdere kenmerken, dus dit analytische werk omvat het aanpakken van de cumulatieve effecten van de geselecteerde combinatie van kenmerken in de tekst. "
(Mark Zachry, "Retorische analyse" uit "The Handbook of Business Discourse," Francesca Bargiela-Chiappini, redacteur)

'Misschien is de zin de meest alomtegenwoordige zin van herhaalde woorden die in het wenskaartvers wordt gebruikt waarin een woord of een groep woorden overal in de zin wordt herhaald, zoals in het volgende voorbeeld:

In stil en attent manieren, gelukkig
en plezier manieren, allemaal manieren, en altijd,
Ik hou van jou.

In deze zin, het woord manieren wordt herhaald aan het einde van twee opeenvolgende zinnen, wordt opnieuw opgepikt aan het begin van de volgende zin en wordt vervolgens herhaald als onderdeel van het woord altijd. Evenzo het wortelwoord allemaal verschijnt aanvankelijk in de zin 'alle wegen' en wordt dan in een iets andere vorm herhaald in het homofone woord altijd. De beweging is van het specifieke ('rustige en bedachtzame manieren', 'gelukkige en leuke manieren'), naar het algemene ('alle manieren'), naar het hyperbolische ('altijd'). "
(Frank D'Angelo, "De retoriek van het sentimentele vers van de wenskaart." Retoriek recensie)

"Starbucks niet alleen als een instelling of als een reeks mondelinge toespraken of zelfs reclame, maar als een materiële en fysieke site is diep retorisch... Starbucks weeft ons rechtstreeks in de culturele omstandigheden waarvan het constitutief is. De kleur van het logo, de performatieve praktijken van bestellen, koffie zetten en drinken, de gesprekken rond de tafels en de een hele reeks andere materialiteiten en uitvoeringen van / in Starbucks zijn tegelijkertijd de retorische claims en de uitvoering van de retorische actie aangedrongen. Kortom, Starbucks brengt de tripartiete relaties tussen plaats, lichaam en subjectiviteit samen. Als materiële / retorische plaats spreekt Starbucks zich aan en is het de plaats van een geruststellende en ongemakkelijke onderhandeling over deze relaties. "
(Greg Dickinson, "Joe's Retoric: Finding Authenticity at Starbucks." Rhetoric Society Quarterly)

'Wat zijn in wezen de verschillen tussen literaire kritiekanalyse en retorische analyse? Wanneer een criticus Ezra Pound's uitlegt Canto XLVbijvoorbeeld, en laat zien hoe Pond tegen woeker als een misdrijf tegen de natuur dat de samenleving en de kunst bederft, moet de criticus erop wijzen 'bewijs' - de 'artistieke bewijzen' van voorbeeld en enthymeem [een formeel syllogistisch argument dat onvolledig wordt vermeld} - dat Pound heeft aangevoerd voor zijn fulmination. De criticus zal ook de aandacht vestigen op de 'rangschikking' van de delen van dat argument als een kenmerk van de 'vorm' van het gedicht, net zoals hij de taal en de syntaxis zou kunnen onderzoeken. Nogmaals, dit zijn zaken die Aristoteles voornamelijk aan retoriek toekende ...

"Alle kritische essays over de persona van een literair werk zijn in werkelijkheid studies van de 'Ethos' van de 'spreker' of 'verteller' - de stem - bron van de ritmische taal die het soort lezers aantrekt en vasthoudt dat de dichter verlangt als zijn publiek, en de middelen deze persona bewust of onbewust kiest, in de term van Kenneth Burke, om dat lezerspubliek te 'lokken'. "
(Alexander Scharbach, "Retoriek en literaire kritiek: waarom hun scheiding." Samenstelling en communicatie van de universiteit)