Het interpunctie-effect: definitie en voorbeelden

Het gebruik van gelach als het orale equivalent van interpunctie aan het einde van een gesproken uitdrukking of zin.

De voorwaarde interpunctie-effect is bedacht door neurowetenschapper Robert R. Provine in zijn boek Gelach: een wetenschappelijk onderzoek (Viking, 2000). Zie voorbeelden en opmerkingen hieronder.

"[Oom Emil] was een grote, ruige, hartige man die een hele vinger en een deel van een andere miste door ongelukken in de staalfabriek, en zijn taal was goedhartig, luid, onderbroken door gelach, en helemaal niet geschikt voor de zondagsschool. "(Michael Novak," Controversial Engagements. " Eerste dingen, April 1999)

"Gedurende gesprek, gelach door luidsprekers volgt bijna altijd volledige verklaringen of vragen. Gelach is niet willekeurig verspreid over de spraakstroom. Sprekergelach onderbrak zinnen in slechts 8 (0,1 procent) van 1.200 lachafleveringen. Een spreker kan dus zeggen: 'Waar ga je heen?. .. ha-ha, 'maar zelden' Je gaat... ha-ha... waar?' Deze sterke en ordelijke relatie tussen gelach en spraak lijkt op interpunctie in schriftelijke communicatie en wordt de

"[De] interpunctie-effect is zeer betrouwbaar en vereist de coördinatie van lachen met de taalkundige spraakstructuur, maar wordt uitgevoerd zonder het bewuste bewustzijn van de spreker. Andere luchtwegmanoeuvres, zoals ademhalen en hoesten, accentueren ook de spraak en worden uitgevoerd zonder bewustzijn van de spreker. "(Robert R. Provine erin Wat we geloven maar niet kunnen bewijzen: de toonaangevende denkers van vandaag over wetenschap in het tijdperk van onzekerheid, uitg. door John Brockman. HarperCollins, 2006)

'De gedeelde ritme van lachwekkende reacties en reacties - commentaar / gelach... commentaar / gelach, vergelijkbaar met een call-response patroon in gospelmuziek - suggereert een krachtige, neurologisch gebaseerde gehechtheid / affiliatie-dans in actie, zoals beschreven door Stern (1998).
'Anderen hebben het opgemerkt, en Temple Grandin heeft het in haar beschreven autobiografie over het omgaan met haar eigen autisme, wat er gebeurt als er een storing is in deze verwerkingsmodus. Grandin zegt dat autistisch zijn betekent dat ze het sociale ritme van het lachen niet kan volgen. Andere mensen 'zullen samen lachen en dan rustig praten tot de volgende lachcyclus'. Ze onderbreekt per ongeluk of begint te lachen op de verkeerde plaatsen.. .."
(Judith Kay Nelson, Wat Freud aan het lachen maakte: een gehechtheidsperspectief op lachen. Routledge, 2012)

'Toen ik in Leipzig voor eten betaalde, viel het me op hoeveel van mijn dagelijkse interactie werd onderbroken door gelach dat totaal los stond van wat ik deed. Ik kocht wat bier en koekjes en gaf de klerk een briefje van twintig euro; het was onvermijdelijk dat de griffier zou vragen of ik exacte wisselgeld had, omdat Duitsers geobsedeerd zijn door zowel nauwkeurigheid als geld. Ik stak mijn hand in mijn zak en ontdekte dat ik geen munten had, dus antwoordde ik: 'Eh - heh heh heh. Nee sorry. Ha! Denk het niet.' Ik maakte deze geluiden zonder na te denken. Elke keer staarde de klerk me stoïcijns aan. Het was niet eerder bij me opgekomen hoe vaak ik reflexmatig lach; pas toen ik geen antwoord kreeg, realiseerde ik me dat ik zonder enige reden lachte. Het voelde op de een of andere manier comfortabel aan. Nu ik weer in de Verenigde Staten ben, merk ik dit de hele tijd: mensen grinniken halfhartig tijdens de meeste informele gesprekken, ongeacht het onderwerp. Het is een moderne uitbreiding van de verbale pauze, gebouwd door lachsporen op tv. Iedereen in Amerika lacht drie keer: een echte lach, een nep-echte lach en een 'vullende lach' die ze gebruiken tijdens onpersoonlijke gesprekken. We zijn getraind om gesprekken te verbinden met zacht, interstitiaal gelach. Het is onze manier om de andere persoon te laten zien dat we de context van de interactie begrijpen, zelfs als we dat niet doen. "(Chuck Klosterman, De dinosaurus eten. Scribner, 2009)

"[Deze interpunctie-effect is lang niet zo sterk als Provine hierboven heeft vermeld. Maar zijn gebruik wijst op de mogelijkheid van andere inbraken ook in gesproken taal discoursbijvoorbeeld in een verklaring als 'De kerkklok net buiten het raam onderbrak de pauzes hun gesprek. ' Interpunctie blijft echter grotendeels onderdeel van de stille wereld van de geschreven. De enige uitzondering hierop die we kennen, is het buitengewoon eigenzinnige systeem van mondelinge interpunctie voor gesproken vertogen dat is bedacht door de komiek / pianist Victor Borge (1990), zijn zogenaamde 'fonetische interpunctie'. Zijn grappige verklaring was dat zijn systeem de veel voorkomende misverstanden in de mondelinge gang van zaken zou voorkomen gesprekken. Hij gebruikte korte vocale geluiden als indringers in de spraakstroom voor elk type interpunctie terwijl hij voorlas. Het effect was een kakofonische en ongewoon humoristische reeks geluiden die echt de stroom van gesproken discours binnendrong en in kleine stukjes hakte. Het buitengewone redundantie had tot gevolg dat het bericht zelf naar de achtergrond werd teruggebracht lawaai- omwille van de humor. En in de loop van de tijd is deze presentatie een van Borge's populairste routines geworden. "(Daniel C. O'Connell en Sabine Kowal, Met elkaar communiceren: naar een psychologie van spontaan gesproken discours. Springer, 2008)

"Elk van de pauzemarkeringen die we gewoonlijk gebruiken - komma's, punten, streepjes, ellips, uitroeptekens, vraagtekens, haakjes, dubbele punten en puntkomma's - suggereert een ander soort beat. Victor Borge bouwde een carrière op door de verschillen tussen hen te illustreren met een komische routine die hij noemde 'fonetische interpunctie'. Terwijl hij sprak, luisterde hij naar de leestekens waar we gewoonlijk overheen glijden zwijgend. Een periode was luid thwok, een uitroepteken was een dalende piep gevolgd door een thwok, enzovoorts.
'Misschien moest je daar zijn. Maar vanuit het standpunt van een schrijver maakte Borge een belangrijk punt. Probeer zijn voorbeeld te volgen en laat elk leesteken in je hoofd horen. Perioden creëren de scherpe, scherpe onderbreking van een karatekarbonade. Komma's suggereren het soepeler stijgen en dalen van een verkeersdrempel. Puntkomma's aarzelen even en stromen dan naar voren. Streepjes roepen plotseling op. Ellipsen sijpelen als gemorste honing mee. "(Jack R. Hart, A Writer's Coach: The Complete Guide to Writing Strategies That Work. Anchor Books, 2007)