Franz Josef, keizer van Oostenrijk, was woedend: direct tegenover de Michaelerplatz vanaf het keizerlijk paleis, een parvenu architect, Adolf Loos, bouwde een modern monster. Het was het jaar 1909.
Meer dan zeven eeuwen gingen in de oprichting van het keizerlijk paleis, ook wel bekend als de Hofburg. Het grandioze Barokke stijl paleis was een enorm complex van zeer versierde architectuur, waaronder zes musea, een nationale bibliotheek, overheidsgebouwen en de keizerlijke appartementen. De ingang, de Michaelertor, wordt bewaakt door grootse beelden van Hercules en andere heroïsche figuren.
En dan, op een steenworp afstand van de sierlijke Michaelertor, is het Goldman en Salatsch-gebouw. Wat bekend werd als de Looshaus, was dit moderne gebouw van staal en beton een totale afwijzing van het buurtpaleis over het stadsplein.
De controversiële architecturale stijl van Adolf Loos
Adolf Loos (1870-1933) was een functionalist die in eenvoud geloofde. Hij was naar Amerika gereisd en bewonderde het werk van
Louis Sullivan. Toen Loos terugkeerde naar Wenen, bracht hij nieuwe moderniteit met zich mee in zowel stijl als constructie. Samen met de architectuur van Otto Wagner (1841-1918), Loos luidde wat bekend werd als Vienna Moderne (Weens Modern of Wiener Moderne). De paleismensen waren niet gelukkig.Loos was van mening dat gebrek aan versiering een teken was van spirituele kracht, en zijn geschriften omvatten een studie over de relatie tussen ornament en misdaad.
" ... de evolutie van cultuurmarsen met de eliminatie van ornament van nuttige objecten."
Adolf Loos, van Ornament en misdaad
Het Loos House was in orde eenvoudig. 'Als een vrouw zonder wenkbrauwen', zeiden mensen omdat de ramen geen decoratieve details hadden. Er zijn enige tijd bloembakken geïnstalleerd. Maar dit loste het diepere probleem niet op.
" De gerechten van de afgelopen eeuwen, met allerlei ornamenten om pauwen, fazanten en kreeften er lekkerder uit te laten zien, hebben precies het tegenovergestelde effect op mij... Ik ben met afschuw vervuld als ik door een kooktentoonstelling ga en denk dat het de bedoeling is dat ik deze gevulde karkassen eet. Ik eet rosbief."
Adolf Loos, van Ornament en misdaad
Een dieper probleem achter de stijl
Het diepere probleem was dat dit gebouw geheim was. Barokke architectuur zoals de neo-barokke Michaelertor-ingang is uitbundig en onthullend. Beelden op het dak staken poses om aan te kondigen wat erin zit. De grijze marmeren pilaren en de eenvoudige ramen van het Loos House zeiden daarentegen niets. In 1912, toen het gebouw af was, was het een kleermakerij. Maar er waren geen symbolen of sculpturen die kleding of handel suggereerden. Voor waarnemers op straat had het gebouw net zo goed een bank kunnen zijn. En inderdaad, in latere jaren werd het een bank.
Misschien was er iets mis mee - alsof het gebouw suggereerde dat Wenen dat was verhuizen naar een onrustige, voorbijgaande wereld waar de bewoners maar een paar jaar zouden blijven en dan zouden verhuizen Aan.
Het standbeeld van Hercules bij de paleispoorten leek over de geplaveide weg naar het beledigende gebouw te fronsen. Sommigen zeggen dat zelfs de kleine honden, die hun baasjes langs de Michaelerplatz trokken, vol afschuw hun neus ophieven.
Bronnen
- "Ornament en misdaad: geselecteerde essays"door Adolf Loos
- "Het Looshaus"door Christopher Long, Yale University Press, 2012