Flash Fiction Van Baudelaire tot Lydia Davis

In de afgelopen decennia zijn flash-fictie, micro-fictie en andere supersnelle korte verhalen steeds populairder geworden. Hele tijdschriften zoals Nano-fictie en Flash Fiction Online zijn gewijd aan flash-fictie en aanverwante vormen van schrijven, terwijl wedstrijden worden beheerd door Gulf Coast, Zout Publiceren, en De Kenyon Review tegemoet te komen aan flash-fictie-auteurs. Maar flash-fictie heeft ook een lange en respectabele geschiedenis. Zelfs voordat de term "flash-fictie" aan het einde van de 20e eeuw algemeen werd gebruikt, kwamen grote schrijvers binnen Frankrijk, Amerika en Japan experimenteerden met prozavormen die speciale nadruk legden op beknoptheid en beknoptheid.

In de 19e eeuw was Baudelaire een pionier op het gebied van een nieuw type korte vorm, genaamd "proza ​​poëzie". Proza poëzie was Baudelaire's methode om de nuances van psychologie en ervaring vast te leggen in korte uitbarstingen van Beschrijving. Zoals Baudelaire het stelt in de inleiding tot zijn beroemde verzameling prozapoëzie,

Hemingway staat bekend om romans van heldendom en avontuur zoals Voor wie de bel luidt en De oude man en de zee—Maar ook voor zijn radicale experimenten in superkorte fictie. Een van de beroemdste werken die aan Hemingway worden toegeschreven, is een kort verhaal van zes woorden: 'Te koop: babyslofjes, nooit gedragen.' Hemingway's auteurschap van dit miniatuurverhaal werd in twijfel getrokken, maar hij creëerde verschillende andere werken van extreem korte fictie, zoals de schetsen die in zijn korte verhaal voorkomen verzameling In onze tijd. En Hemingway verdedigde ook radicaal beknopte fictie: “Als een prozaschrijver genoeg weet over waar hij over schrijft, mag hij dingen weglaten die hij kent en de lezer zal, als de schrijver echt genoeg schrijft, een sterk gevoel van die dingen hebben alsof de schrijver had verklaard hen."

Als auteur doordrenkt van de economische maar expressieve kunst en literatuur van zijn geboorteland Japan, Kawabata was geïnteresseerd in het maken van kleine teksten die geweldig zijn in expressie en suggestie. Tot de grootste prestaties van Kawabata behoren de 'handpalm'-verhalen, fictieve afleveringen en incidenten van maximaal twee of drie pagina's.

Qua onderwerp is het bereik van deze miniatuurverhalen opmerkelijk en omvat alles van ingewikkelde romances ("Canaries") tot morbide fantasieën ("Love Suicides") tot jeugdvisies van avontuur en ontsnapping ("Up in the Boom"). En Kawabata aarzelde niet om de principes achter zijn 'handpalm'-verhalen toe te passen op zijn langere geschriften. Tegen het einde van zijn leven maakte hij een herziene en veel verkorte versie van een van zijn beroemde romans, Sneeuw land.

Barthelme is een van de Amerikaanse schrijvers die het meest verantwoordelijk is voor de staat van hedendaagse flash-fictie. Voor Barthelme was fictie een middel om debat en speculatie aan te wakkeren: 'Ik geloof dat mijn zin in elke zin trilt van moraliteit doordat elke poging om de problematiek aan te pakken in plaats van een voorstel te doen waarmee alle redelijke mannen het eens moeten zijn. ' Hoewel deze normen voor onbepaalde, tot nadenken stemmende korte fictie heeft korte fictie geleid in de late 20e en vroege 21e eeuw, de exacte stijl van Barthelme is moeilijk te imiteren succes. In verhalen als "The Balloon" bood Barthelme meditaties over vreemde gebeurtenissen aan - en weinig in de weg van traditionele plot, conflicten en oplossingen.

Een ontvanger van de prestigieuze MacArthur Fellowship, Davis heeft zowel erkenning gekregen voor haar vertalingen van klassieke Franse auteurs als voor haar vele werken van flash fiction. In verhalen als "A Man from Her Past", "Enlightened" en "Story" portretteert Davis gevoelens van angst en ongerustheid. Ze deelt deze speciale interesse in ongemakkelijke personages met enkele van de romanschrijvers die ze heeft vertaald, zoals Gustave Flaubert en Marcel Proust.

Net als Flaubert en Proust wordt Davis geprezen om haar brede visie en om haar vermogen om een ​​schat aan betekenis te verpakken in zorgvuldig gekozen observaties. Volgens literair criticus James Wood 'kan men een groot deel van Davis' werk lezen, en komt er een grote cumulatieve prestatie in zicht - een oeuvre dat waarschijnlijk uniek is in Amerikaans schrift, in zijn combinatie van helderheid, aforistische beknoptheid, formele originaliteit, sluwe komedie, metafysische somberheid, filosofische druk en menselijke wijsheid."