Lascaux Cave: een van de eerste voorbeelden van menselijke kunst

Lascaux Cave is een rotsschuilplaats in de Dordogne-vallei van Frankrijk met fantastische grotschilderingen, geschilderd tussen 15.000 en 17.000 jaar geleden. Hoewel het niet langer toegankelijk is voor het publiek, slachtoffer van te veel toerisme en de aantasting van gevaarlijke bacteriën, Lascaux is opnieuw gemaakt, online en in replica-formaat, zodat bezoekers nog steeds de verbazingwekkende schilderijen van de Boven-paleolithicum artiesten.

In de vroege herfst van 1940 vier tienerjongens verkenden de heuvels boven de rivier de Vézère in de buurt van de stad Montignac in de Dordogne-vallei in Zuid-centraal Frankrijk toen ze een verbazingwekkende archeologische ontdekking ontdekten. Een grote dennenboom was jaren eerder van de heuvel gevallen en had een gat achtergelaten; de onverschrokken groep gleed in het gat en viel in wat nu de Hall of the Bulls wordt genoemd, een 20 bij 5 meter (66 x 16 voet) hoog fresco van vee en herten en oerossen en paarden, geschilderd in meesterlijke slagen en prachtige kleuren zo'n 15.000 tot 17.000 jaar geleden.

Lascaux Cave is een van 's werelds grootste schatten. Bij een verkenning van het enorme interieur kwamen ongeveer zeshonderd schilderijen en bijna 1.500 gravures aan het licht. Het onderwerp van de grotschilderingen en gravures weerspiegelen het klimaat van de tijd van hun schilderij. In tegenstelling tot oudere grotten die bevatten mammoeten en wollige neushoorns, de schilderijen in Lascaux zijn vogels en bizons en herten en oerossen en paarden, allemaal uit de opwarmende Interstadiale periode. De grot heeft ook honderden "tekens", vierzijdige vormen en stippen en andere patronen die we zeker nooit zullen ontcijferen. Kleuren in de grot zijn zwart en geel, rood en wit en werden gemaakt van houtskool en mangaan en oker en ijzeroxiden, die waarschijnlijk plaatselijk zijn teruggewonnen en niet lijken te zijn verwarmd vóór gebruik.

Sinds de ontdekking hebben moderne archeologen en kunstenaars moeite gedaan om een ​​manier te vinden om het leven, de kunst en de omgeving van de verbazingwekkende site vast te leggen. De eerste kopieën werden gemaakt in oktober 1940, midden in de Tweede Wereldoorlog, nadat de Franse archeoloog Henri Breuil de grot binnenkwam en wetenschappelijke studies begon. Breuil zorgde voor fotografie door Fernand Windels en kort daarna werden tekeningen van de beelden gemaakt door Maurice Thaon. De afbeeldingen van Windell werden in 1950 gepubliceerd.

De site werd in 1948 opengesteld voor het publiek en in 1949 vonden er opgravingen plaats onder leiding van Breuil, Severin Blanc en Denis Peyrony. Nadat Breuil met pensioen was gegaan, voerde André Glory opgravingen uit tussen 1952 en 1963. Tegen die tijd erkende de regering dat het CO2-gehalte in de grot begon te stijgen als gevolg van het aantal bezoekers. Er was een luchtregeneratiesysteem nodig en Glory moest de vloer van de grot uitgraven: zo vond hij de eerste zandsteenlamp. Vanwege voortdurende conserveringsproblemen veroorzaakt door het aantal toeristen, werd de grot in 1963 voor het publiek gesloten.

Tussen 1988 en 1999 bestudeerde nieuw onderzoek onder leiding van Norbert Aujoulat de volgorde van de schilderijen en deed onderzoek naar pigmentbedden. Aujolat richtte zich op de seizoensgebondenheid van de afbeeldingen en gaf commentaar op hoe het mechanische, praktische en morfologische eigenschappen van de muren beïnvloedden de aanpassing van schildertechnieken en gravure.

Om Lascaux met de wereld te delen, bouwde de Franse regering een replica van de grot, genaamd Lascaux II, in een betonnen blokhut in een verlaten steengroeve bij de grot, gebouwd van gegalvaniseerd fijn gaas en 550 ton gemodelleerd beton. Twee delen van de oorspronkelijke grot, de "hal van de stieren" en de "axiale galerij" werden gereconstrueerd voor Lascaux II.

De basis van de replica is gemaakt met stereofotogrammetrie en met de hand getraceerd tot op de millimeter nauwkeurig. Kopiërend kunstenaar Monique Peytral, die werkte met projecties van de dia's en met reliëffoto's, werkte vijf jaar lang met dezelfde natuurlijke pigmenten om de beroemde grotschilderingen te herscheppen. Lascaux II werd in 1983 voor het publiek geopend.

In 1993 creëerde Jean-Francois Tournepiche in het Musee d'Aquitaine van Bourdeaux een gedeeltelijke replica van de grot in de vorm van een fries die kon worden ontmanteld om elders te worden tentoongesteld.

De Amerikaanse elektronische kunstenaar en academicus begon in 1991 met een virtual reality-versie Benjamin Britton. Britton gebruikte metingen, plannen en foto's uit de oorspronkelijke grot en een groot aantal grafische hulpmiddelen, waarvan hij er enkele uitvond, om een ​​nauwkeurig 3D-computermodel van de grot te maken. Vervolgens gebruikte hij grafische software om de afbeeldingen van de dierenschilderijen te coderen. De tentoonstelling, voltooid in 1995, ging in première in Parijs en Korea en vervolgens internationaal in 1996 en 1997. Bezoekers toerden door Britton's Virtual Lascaux met een computerscherm en een VG-bril.

De huidige door de Franse overheid gefinancierde Lascaux grot website heeft een versie van Brittons werk dat kijkers zonder bril kunnen ervaren. De originele Lascaux-grot, gesloten voor bezoekers, wordt nog steeds geplaagd door de verspreiding van schimmels, en zelfs Lascaux II lijdt aan een compromitterende film van algen en calciet.

Tegenwoordig zijn er honderden bacteriën gevormd in de grot. Omdat het decennialang airconditioning heeft gehad en vervolgens biochemisch is behandeld om schimmel te verminderen, hebben veel ziekteverwekkers een thuis in de grot gemaakt, waaronder de bacil voor de ziekte van Legionair. Het is onwaarschijnlijk dat de grot ooit weer voor het publiek zal worden geopend.

Hoewel sommige critici zich zorgen maken over de kopieerfunctie, verwijderen ze de bezoeker uit de 'realiteit' van de grot zelf, anderen zoals kunst historicus Margaret Cassidy suggereert dat dergelijke reproducties meer autoriteit en respect geven aan het origineel door het aan meer bekend te maken mensen.

Lascaux is altijd een kopie geweest, een opnieuw bedachte versie van een jacht of een droom van dieren in de kunstenaar (s) kop (pen). Bespreking van de virtuele Lascaux, digitale etnoloog Rowan Wilken citeert de historicus Hillel Schwartz over de effecten van het kopiëren van kunst, die zowel "gedegenereerd als regenereren. 'Het is gedegenereerd, zegt Wilken, in die zin dat kopieën afstand nemen van het origineel en originaliteit; maar is ook regenererend omdat het een bredere kritische ruimte mogelijk maakt om rock art esthetiek te bespreken.

• Bastian, Fabiola en Claude Alabouvette. "Lights and Shadows on the Conservation of a Rock Art Cave: The Case of Lascaux Cave." International Journal of Speleology 38.55–60 (2009). Afdrukken.
• De la Rosa, José Maria, et al. "Structuur van melaninen uit de Fungi Ochroconis Lascauxensis en Ochroconis Anomala Contaminating Rock Art in de Lascaux Cave." Wetenschappelijke rapporten 7.1 (2017): 13441. Afdrukken.
• Delluc, Brigitte en Gilles Delluc. 'Art Paléolithique, Saisons et Climats.' Comptes Rendus Palevol 5.1–2 (2006): 203–11. Afdrukken.
• Leroi-Gourhan, Arlette. "De archeologie van de grot van Lascaux." Wetenschappelijke Amerikaan 246.6 (1982): 104–13. Afdrukken.
• Pfendler, Stéphane, et al. "Beoordeling van de proliferatie en diversiteit van schimmels in cultureel erfgoed: reacties op Uv-C-behandeling." Wetenschap 647 (2019): 905–13. Afdrukken. van The Total Environment
• Vignaud, Colette, et al. "Le Groupe Des «Bisons Adossés» De Lascaux. Étude De La Technique De L'artiste Par Analyse Des Pigments." L'Anthropologie 110.4 (2006): 482–99. Afdrukken.
• Wilken, Rowan. "Evoluties van Lascaux." Esthetiek en rotskunst. Eds. Heyd, Thomas en John Clegg: Ashgate, 2005. 177-89. Afdrukken.
• Xu, Shan, et al. "Een geofysisch hulpmiddel voor het behoud van een versierde grot - een casestudy voor de Lascaux-grot." Archeologische prospectie 22.4 (2015): 283–92. Afdrukken.