Biografie van Frank Lloyd Wright, Amerikaanse architect

Frank Lloyd Wright (geboren op 8 juni 1867 in Richland Center, Wisconsin) wordt de beroemdste architect van Amerika genoemd. Wright wordt gevierd voor het ontwikkelen van een nieuw type Amerikaans huis, de Prairiehuiswaarvan elementen nog steeds worden gekopieerd. Gestroomlijnd en efficiënt, Wright's Prairie-huisontwerpen maakten de weg vrij voor de iconische Ranch Style die in de jaren vijftig en zestig enorm populair werd in Amerika.

Tijdens zijn 70-jarige carrière ontwierp Wright meer dan duizend gebouwen (zie index), inclusief huizen, kantoren, kerken, scholen, bibliotheken, bruggen en musea. Bijna 500 van deze ontwerpen zijn voltooid en er staan ​​er nog meer dan 400. Veel van Wright's ontwerpen in zijn portfolio zijn nu toeristische attracties, waaronder zijn beroemdste huis dat bekend staat als Vallend water (1935). Gebouwd op een beek in de bossen van Pennsylvania, is de Kaufmann Residence Wright's meest indrukwekkende voorbeeld van organische architectuur. De geschriften en ontwerpen van Wright hebben de modernistische architecten van de 20e eeuw beïnvloed en blijven de ideeën van generaties architecten over de hele wereld vormgeven.

Frank Lloyd Wright ging nooit naar de architectuurschool, maar zijn moeder moedigde zijn bouwcreativiteit aan met eenvoudige objecten na de filosofie van de Froebel Kindergarten. Wright's autobiografie uit 1932 vertelt over zijn speelgoed - de "structurele figuren die gemaakt moeten worden met erwten en kleine rechte stokjes", de "gladde, gevormde esdoornblokken waarmee ...het formulier worden gevoel. "Gekleurde stroken en vierkanten van papier en karton gecombineerd met Froebel-blokken (nu Ankerblokken genoemd) wekten zijn honger naar bouwen op.

Als kind werkte Wright op de boerderij van zijn oom in Wisconsin en later beschreef hij zichzelf als een Amerikaan primitief - een onschuldige maar slimme plattelandsjongen wiens opleiding op de boerderij hem meer opmerkzaam en meer maakte met beide voeten op de grond. "Van zonsopgang tot zonsondergang kan niets zo overtreffend mooi zijn in elke gecultiveerde tuin als in de wilde weilanden van Wisconsin", schreef Wright in Een autobiografie. 'En de bomen stonden er allemaal in als verschillende, prachtige gebouwen, van meer verschillende soorten dan alle architecturen van de wereld. Op een dag zou deze jongen leren dat het geheim van alle stijlen in de architectuur hetzelfde geheim was dat gaf karakter aan de bomen. "

Toen hij 15 was, ging Frank Lloyd Wright als speciale student naar de Universiteit van Wisconsin in Madison. De school had geen cursus architectuur, dus studeerde Wright civiele techniek. Maar 'zijn hart was nooit in deze opleiding', zoals Wright zichzelf beschreef.

Frank Lloyd Wright verliet de school voordat hij afstudeerde en ging in de leer bij twee architectenbureaus in Chicago. Zijn eerste werkgever was een familievriend, architect Joseph Lyman Silsbee. Maar in 1887 kreeg de ambitieuze, jonge Wright de kans om interieurontwerpen en versieringen op te stellen voor het meer bekende architectenbureau Adler en Sullivan. Wright belde architect Louis Sullivan "de" Meester "en"Lieber Meister, "want het waren de ideeën van Sullivan die Wright zijn hele leven beïnvloedden.

Tussen 1889 en 1909 was Wright getrouwd met Catherine "Kitty" Tobin, had 6 kinderen, gescheiden van Adler en Sullivan, en richtte zijn Oak Park op studio, vond het Prairiehuis uit, schreef het invloedrijke artikel "in the Cause of Architecture" (1908) en veranderde de wereld van architectuur. Terwijl zijn jonge vrouw het huishouden verzorgde en kleuterschool onderwees met de jeugdwerktuigen van de architect van gekleurde papieren vormen en Froebel-blokken, nam Wright bijbaantjes op zich, vaak genoemd Wright's "bootleg" -huizen, terwijl hij doorging bij Adler en Sullivan.

Het huis van Wright in de buitenwijken van Oak Park werd gebouwd met financiële hulp van Sullivan. Toen het kantoor in Chicago belangrijker een ontwerper werd van de nieuwe vorm van architectuur, de wolkenkrabber, kreeg Wright de woonopdrachten. Dit was een tijd waarin Wright experimenteerde met design - met de hulp en input van Louis Sullivan. In 1890 verlieten de twee bijvoorbeeld Chicago om aan te werken een vakantiehuis in Ocean Springs, Mississippi. Hoewel het Charnley-Norwood House in 2005 door de orkaan Katrina werd beschadigd, is het gerestaureerd en heropend voor toerisme als een vroeg voorbeeld van wat het Prairie-huis zou worden.

Veel van Wright's bijbaantjes voor het extra geld waren verbouwd, vaak met de Queen Anne-details van de dag. Na een aantal jaren met Adler en Sullivan te hebben gewerkt, werd Sullivan boos toen ze ontdekte dat Wright buiten het kantoor werkte. De jonge Wright splitste zich af van Sullivan en opende in 1893 zijn eigen Oak Park-praktijk.

De meest opvallende structuren van Wright tijdens deze periode zijn de Winslow House (1893), het eerste Prairiehuis van Frank Lloyd Wright; het Larkin Administratiegebouw (1904), "een grote vuurvaste kluis" in Buffalo, New York; verbouwing van de Rookery Lobby (1905) in Chicago; het grote, concrete Unity Temple (1908) in Oak Park; en het Prairiehuis dat hem tot een ster maakte, de Robie House (1910) in Chicago, Illinois.

Na 20 stabiele jaren in Oak Park, nam Wright levensbeslissingen die tot op de dag van vandaag het toneel zijn van dramatische fictie en film. In zijn autobiografie beschrijft Wright hoe hij zich voelde rond 1909: "Vermoeid, ik verloor de grip op mijn werk en zelfs mijn interesse erin... Wat ik wilde, wist ik niet... om vrijheid te krijgen, vroeg ik om een ​​scheiding. Het werd geweigerd. 'Desalniettemin verhuisde hij zonder echtscheiding in 1909 naar Europa en nam mee hem Mamah Borthwick Cheney, de vrouw van Edwin Cheney, een elektrotechnisch ingenieur in Oak Park en die van Wright cliënt. Frank Lloyd Wright verliet zijn vrouw en 6 kinderen, Mamah (uitgesproken als MAY-muh) verliet haar man en 2 kinderen, en beiden verlieten Oak Park voor altijd. Nancy Horan's 2007 fictieve verslag van hun relatie, Van Frank houden, blijft een topkeuze in Wright-cadeauwinkels in heel Amerika.

Hoewel de man van Mamah haar uit het huwelijk had vrijgelaten, zou de vrouw van Wright pas in 1922, ruim na de moord op Mamah Cheney, met een scheiding instemmen. In 1911 verhuisde het echtpaar terug naar de VS en begon met bouwen Taliesin (1911-1925) in Spring Green, Wisconsin. 'Nu wilde ik een natuurlijk huis om in mezelf te wonen ', schreef hij in zijn autobiografie. 'Er moet een natuurlijk huis zijn... van nature in de geest en het maken... Ik begon Taliesin te bouwen om mijn rug tegen de muur te krijgen en te vechten voor wat ik zag dat ik moest vechten. '

Mamah was enige tijd in 1914 in Taliesin terwijl Wright in Chicago werkte aan de Midway Gardens. Terwijl Wright weg was, verwoestte een brand de residentie Taliesin en kostte het tragisch het leven aan Cheney en zes anderen. Zoals Wright zich herinnert, was een vertrouwde dienstknecht 'gek geworden, had zeven mensen het leven gekost en het huis in brand gestoken. Binnen dertig minuten was het huis en alles erin verbrand tot het stenen werk of tot de grond. De levende helft van Taliesin werd met geweld meegesleurd in een waanzinnige nachtmerrie van vlammen en moord. '

In 1914 had Frank Lloyd Wright voldoende publieke status bereikt dat zijn persoonlijke leven het voer werd voor sappige krantenartikelen. Als afleiding van zijn hartverscheurende tragedie in Taliesin, verliet Wright het land opnieuw om aan de Imperial Hotel (1915-1923) in Tokyo, Japan. Wright bleef druk bezig met de bouw van het Imperial Hotel (dat in 1968 werd afgebroken) en bouwde tegelijkertijd Hollyhock House (1919-1921) voor de kunstminnende Louise Barnsdall in Los Angeles, Californië. Om niet achter te blijven bij zijn architectuur, begon Wright opnieuw een persoonlijke relatie, deze keer met de kunstenaar Maude Miriam Noel. Nog steeds niet gescheiden van Catherine, nam Wright Miriam mee op zijn reizen naar Tokio, waardoor er meer inkt in de kranten stroomde. Na zijn scheiding van zijn eerste vrouw in 1922 trouwde Wright met Miriam, waardoor hun romance bijna onmiddellijk werd ontbonden.

Wright en Miriam waren van 1923 tot 1927 wettelijk getrouwd, maar de relatie was in Wright's ogen voorbij. Dus in 1925 kreeg Wright een kind met Olga Ivanovna "Olgivanna" Lazovich, een danser uit Montenegro. Iovanna Lloyd "Pussy" Wright was hun enige kind samen, maar deze relatie zorgde voor nog meer koren voor de roddelbladen. In 1926 werd Wright gearresteerd voor wat de Chicago Tribune noemde zijn 'huwelijksproblemen'. Hij bracht twee dagen door in de plaatselijke gevangenis en werd uiteindelijk beschuldigd van het schenden van de Mann Act, een wet uit 1910 die het illegaal maken van een vrouw over de staatsgrenzen strafbaar stelde doeleinden.

Uiteindelijk trouwden Wright en Olgivanna in 1928 en bleven getrouwd tot Wright's dood op 9 april 1959 op 91-jarige leeftijd. "Alleen om bij haar te zijn, verheft mijn hart en versterkt mijn geest wanneer het moeilijk wordt of wanneer het goed gaat", schreef hij in Een autobiografie.

De architectuur van Wright uit de Olgivanna-periode is een van zijn meest opmerkelijke. Naast Fallingwater in 1935, richtte Wright een residentiële school in Arizona op, genaamd Taliesin West (1937); creëerde een hele campus voor Florida Southern College (1938-1950s) in Lakeland, Florida; breidde zijn uit organische architectonische ontwerpen met woningen zoals Wingspread (1939) in Racine, Wisconsin; bouwde de iconische spiraal Solomon R. Guggenheim Museum (1943-1959) in New York City; en voltooide zijn enige synagoge in Elkins Park, Pennsylvania, Beth Sholom-synagoge (1959).

Sommige mensen kennen Frank Lloyd Wright alleen vanwege zijn persoonlijke escapades - hij is driemaal getrouwd en had zeven kinderen - maar zijn bijdragen aan de architectuur zijn diepgaand. Zijn werk was controversieel en over zijn privéleven werd vaak geroddeld. Hoewel zijn werk al in 1910 in Europa werd geprezen, ontving hij pas in 1949 een prijs van het American Institute of Architects (AIA).

Frank Lloyd Wright was een beeldenstormer en brak de normen, regels en tradities van architectuur en design die generaties lang bouwprocessen zouden beïnvloeden. 'Elke goede architect is van nature een natuurkundige', schreef hij in zijn autobiografie, 'maar in werkelijkheid moet hij, zoals het is, filosoof en arts zijn.' En zo was hij.

Wright was de pionier van een lange, lage woonarchitectuur die bekend staat als het Prairie-huis, dat uiteindelijk werd omgevormd tot het bescheiden huis in Ranch-stijl met Amerikaanse architectuur uit het midden van de eeuw. Hij experimenteerde met stompe hoeken en cirkels gebouwd met nieuwe materialen, waardoor ongewoon gevormde structuren zoals spiraalvormen van beton werden gecreëerd. Hij ontwikkelde een reeks goedkope huizen die hij belde Usonian voor de middenklasse. En misschien nog wel het belangrijkste: Frank Lloyd Wright veranderde de manier waarop we denken over binnenruimte.

Van Een autobiografie (1932), hier is Frank Lloyd Wright in zijn eigen woorden over de concepten die hem beroemd hebben gemaakt:

Wright noemde zijn woonontwerpen aanvankelijk niet "Prairie". Het zouden nieuwe huizen worden van de prairie. In feite is het eerste prairiehuis, de Winslow House, werd gebouwd in de buitenwijken van Chicago. De filosofie die Wright ontwikkelde was om binnen- en buitenruimte te vervagen, waar het interieur en meubilair zou de lijnen van de buitenkant aanvullen, die op hun beurt een aanvulling vormden op het land waarop het huis stond.

'Als eerste bij het bouwen van het nieuwe huis, verwijder dan de zolder, dus de dakkapel. Weg met de nutteloze valse hoogten eronder. Verwijder vervolgens de ongezonde kelder, ja absoluut - in elk huis dat op de prairie is gebouwd... Ik zag noodzaak voor slechts één schoorsteen. Een brede genereuze, of hooguit twee. Deze bleven laag op zacht hellende daken of misschien platte daken... Ik nam een ​​mens voor mijn schaal en bracht het hele huis op hoogte om een ​​normaal huis te passen - ergo, 5 '8 1/2 "lang, zeg maar. Dit is mijn eigen lengte... Er werd gezegd dat als ik drie centimeter groter was... al mijn huizen in verhouding heel anders zouden zijn geweest. Waarschijnlijk."

Wright "vond de gevoel van beschutting in de aanblik van het gebouw, maar toch 'hield hij van de prairie als een grote eenvoud instinctief - de bomen, bloemen, lucht zelf, spannend daarentegen. "Hoe beschermt de mens zich eenvoudig en wordt hij een deel van de milieu?

'Ik had een idee dat de horizontale vlakken in gebouwen, die vlakken parallel aan de aarde, zich met de grond identificeren - het gebouw tot de grond laten behoren. Ik begon dit idee te laten werken. '

'Ik wist heel goed dat geen enkel huis ooit zou mogen zijn Aan een heuvel of Aan iets. Het zou zo moeten zijn van de heuvel. Erbij horen. Hill en House zouden samen moeten leven, elkaar gelukkiger. "

'De grootste materialen, staal, glas, ferro- of gewapend beton waren nieuw', schreef Wright. Beton is een oud bouwmateriaal dat zelfs door de Grieken en Romeinen werd gebruikt, maar met staal versterkt beton (betonijzer) was een nieuwe bouwtechniek. Wright nam deze commerciële constructiemethoden over voor woningbouw, met de bekendste promotie plannen voor een brandveilig huis in een uitgave van 1907 van Ladies Home Journal. Wright besprak zelden het proces van architectuur en ontwerp zonder commentaar te geven op bouwmaterialen.

'Dus begon ik de aard van materialen te bestuderen, terwijl ik leerde zien hen. Ik heb nu geleerd baksteen als baksteen te zien, hout als hout te zien en beton, glas of metaal te zien. Zie elk voor zichzelf en allemaal als zichzelf... Elk materiaal vereiste een andere behandeling en had eigen gebruiksmogelijkheden. Passende ontwerpen voor het ene materiaal zouden helemaal niet geschikt zijn voor een ander materiaal... Zoals ik nu kon zien, kon er natuurlijk geen organische architectuur zijn waarin de aard van materialen werd genegeerd of verkeerd werd begrepen. Hoe zou dat kunnen? '

Het idee van Wright was om zijn filosofie van organische architectuur te destilleren tot een eenvoudige structuur die door de huiseigenaar of lokale bouwer kon worden gebouwd. Amerikaanse huizen lijken niet allemaal op elkaar. Bijvoorbeeld, het Curtis Meyer House is een gebogen "hemicycle" -ontwerp, met een boom die door het dak groeit. Toch is het gebouwd met een betonbloksysteem versterkt met stalen staven - net als andere Usonian-huizen.

'Het enige dat we zouden moeten doen, is de betonblokken opvoeden, verfijnen en met staal samenvoegen in de voegen en zo de gewrichten dat ze door elke jongen vol beton konden worden gestort nadat ze door gewone arbeid waren opgezet en een stalen streng in het interieur was gelegd gewrichten. De muren zouden zo dunne maar solide versterkte platen worden, die beïnvloed kunnen worden door elk denkbaar patroon. Ja, gewone arbeid kan het allemaal. We zouden de muren natuurlijk verdubbelen, één muur naar binnen en de andere naar buiten er doorlopende holle ruimtes tussen krijgen, zodat het huis in de zomer koel, in de winter warm en droog zou zijn altijd."

De Johnson Wax Research Tower (1950) in Racine, Wisconsin is misschien wel Wright's meest ontwikkelde gebruik van cantilever constructie - de binnenkern ondersteunt elk van de 14 vrijdragende vloeren en het hele hoge gebouw is ommanteld glas. Wright's bekendste gebruik van cantileverconstructie zou bij Fallingwater zijn, maar dit was niet de eerste.

"Zoals gebruikt in het Imperial Hotel in Tokio, was het de belangrijkste constructie-eigenschap die het leven van dat gebouw verzekerde in de geweldige constructie van 1922. Dus niet alleen een nieuwe esthetiek, maar de esthetiek bewezen als wetenschappelijk verantwoord, een grote nieuwe economische 'stabiliteit' afgeleid van staal in spanning kon nu de bouw van gebouwen binnengaan. "

Dit concept beïnvloedde moderne architectuur en architecten, waaronder de deStijlbeweging in Europa. Voor Wright ging plasticiteit niet over het materiaal dat we kennen als "plastic", maar over elk materiaal dat kan worden gevormd en gevormd als een "element van continuïteit. 'Louis Sullivan gebruikte het woord in verband met versiering, maar Wright ging verder met het idee' in de structuur van het gebouw zelf '. Vroeg Wright. 'Waarom laat u muren, plafonds en vloeren niet worden? gezien als componenten van elkaar, waarbij hun oppervlakken in elkaar overvloeien. "

"Beton is een plastic materiaal - vatbaar voor de verbeelding."

Wright staat bekend om zijn gebruik van lichtbeuk vensters en openslaande ramen, waarover Wright schreef: "Als het niet had bestaan, had ik het moeten uitvinden." Hij heeft het uitgevonden een hoekraam van verstekglas, vertelde zijn aannemer dat als hout kan worden verstek, waarom dan geen glas?

"De ramen werden soms om de hoeken van het gebouw gewikkeld, omdat de nadruk lag op plasticiteit en om het gevoel van binnenruimte te vergroten."

Naarmate het Amerika van de 20e eeuw groeide, hadden architecten moeite met het gebrek aan planning door ontwikkelaars. Wright leerde stedenbouw en planning niet alleen van zijn mentor, Louis Sullivan, maar ook van Daniel Burnham (1846-1912), stedenbouwkundige van Chicago. Wright zette zijn eigen ontwerpideeën en architectuurfilosofieën neer in De verdwijnende stad (1932) en de herziening ervan De levende stad (1958). Hier zijn enkele van wat hij in 1932 schreef over zijn utopische visie voor Broadacre City:

'Dus de verschillende kenmerken van de Broadacre City... zijn voornamelijk en in wezen architectuur. Van de wegen die zijn aderen en slagaders zijn tot de gebouwen die het celweefsel zijn, tot de parken en tuinen die de 'opperhuid' en 'behaarde versiering' zijn, zal de nieuwe stad worden architectuur... Dus in de Broadacre City wordt de hele Amerikaanse scène een organische architectonische uitdrukking van de aard van de mens zelf en van zijn leven hier op aarde. '

"We gaan deze stad de individuele Broadacre City noemen omdat het gebaseerd is op een minimum van een hectare voor de familie... Omdat elke man zijn hectare eigen grond zal bezitten, zal de architectuur in dienst staan ​​van de man zelf, scheppend passende nieuwe gebouwen in harmonie met niet alleen de grond, maar harmonieus met het patroon van het persoonlijke leven van de individueel. Geen twee huizen, geen twee tuinen, geen van de drie tot tien hectare grote boereneenheden, geen twee fabrieksgebouwen hoeven hetzelfde te zijn. Er hoeven geen speciale 'stijlen' te zijn, maar overal stijl. '

Frank Lloyd Wright is immens populair. Zijn citaten verschijnen op posters, koffiemokken en vele webpagina's (Zie meer FLW-citaten). Heel veel er zijn boeken geschreven van en over Frank Lloyd Wright. Hier zijn de weinige waarnaar in dit artikel wordt verwezen:

Van Frank houden door Nancy Horan

Een autobiografie door Frank Lloyd Wright

De verdwijnende stad door Frank Lloyd Wright (Pdf)

De levende stad door Frank Lloyd Wright