Weinig bands hebben een vermogen tot heruitvinding getoond, zo dramatisch of succesvol als Genesis, een band die gekte omarmde onder leiding van Peter Gabriel maar pure popmelodie in de jaren 80-uitvoer na drummer Phil Collins had het roer overgenomen. Hier is een blik op enkele van de beste melodieën van die band in de laatste categorie, popconfecties die veel meer muzikale inhoud bevatten dan ze ooit worden genoemd.
Ik ben al begonnen met de overgang van art rockband naar pop / rock voertuig voor Phil Collins' songwriting, Genesis bracht de jaren 1980 Duke met nog meer focus op dat steeds toegankelijker geluid.
Deze pittige gitaar-gebaseerde melodie met ongelooflijk hooky melodieën werd de pop met de hitlijsten van de band single tot op heden, klimmen naar nr. 14 en volledig een nieuwe niche vestigen die veel van zijn lange tijd heeft vervreemd fans.
Dit energieke nummer verdiende een veel beter kaartlot dan de Top 60 nauwelijks te kraken, maar de relatief populaire onduidelijkheid is misschien begrijpelijk, omdat het is een veel beter portret van de individuele bijdragen van de bandleden dan Genesis normaal zou publiceren als het succesvolle tijdperk van Collins droeg Aan.
Gebouwd op een egalitaire basis geleid door de toetsenborden van Tony Banks, maar vakkundig gekleed Mike Rutherford's smaakvolle gitaar en de krachtige drums van Collins, het nummer neigt zeker meer naar rock dan naar popgebied. De kenmerkende melodische en lyrische accenten van Collins maken hun aanwezigheid echter zeker bekend.
Met de release van 1981's Abacab, misschien is het waar dat de muziek van Genesis bijna volledig de was geworden domein van Collins, een begrip dat vooral duidelijk werd toen de zanger aan zijn solo-carrière begon jaar met.
Nogmaals, de melodieën en akkoordprogressies schoppen met een knetterend geluid als de mainstream intensiteit luid en krachtig naar voren kwam als de instrumentale achtergrond floreert van Banks en Rutherford. En Collins is niets, zo niet een meester van de brug.
Als een van Collins 'minst prekende steken in sociaal bewustzijn, slaagt dit atmosferische getal wild. Als een onderscheidend Genesis-nummer is het aanzienlijk minder succesvol en lijkt het volledig op de volgende single van het soloproject waaraan de zanger destijds werkte.
Maar nogmaals, dat is meer een observatie dan een negatieve kritiek, want de eigenzinnige melodieën en vocale uitvoering van Collins zijn onmiskenbaar top.
Je moet je afvragen hoe comfortabel Banks en Rutherford waren met hun duidelijk krimpende artistieke output, maar elke irritatie moet zijn verdwenen naarmate de hits groter werden op de volgende albums.
Terwijl deze grommende, schaduwrijke rocker over een huurmoordenaar Genesis zeker trots is als een nog steeds functionele rockband, de de manier waarop het profiteert van Collins 'songwriting-genie helpt het naar een ander niveau te brengen wat betreft muziek uit de jaren 80 aanbod.
Helaas is de kwaliteit van het nummer verloren gegaan bij de meeste luisteraars die de Genesis van 1983 niet hebben gekocht, omdat dit briljante kleine aantal op onverklaarbare wijze nooit als single is uitgebracht.
Wat meer puzzelen is, is hoe dit nummer nooit op een best-compilatie van Genesis is verschenen, vooral gezien de overvloedige hoeveelheid pluis op het volgende album van de band die het oh zo groot trof.
De voorliefde van Collins voor eenvoud van het schrijven van liedjes heeft de fans van Genesis misschien al lang verveeld, maar het lijdt geen twijfel dat zijn inspanningen een positieve bijdrage hebben geleverd aan het landschap van de popmuziek. En hoewel zijn vaste richting het eerder obscure traject van de band permanent heeft veranderd, is het moeilijk om Collins te beschuldigen dat hij de beste artiest is die hij in staat was.
Het blijkt alleen maar dat de kunstenaar relatief weinig blijvende belangstelling had voor progressieve rock. De band scoorde hier een Top 10-pophit, de eerste van zijn carrière, en de cascade van goede dingen als gevolg van die mijlpaal deed de steek van afnemend kritisch respect zeker verdwijnen.
Samen met de verrassende en, in sommige kringen, verontrustende single "Follow You, Follow Me" van 1978, is dit zacht klinkende nummer van Genesis leverde een goed geplaatste dolk in het hart van de slinkende art-rock nalatenschap van de band.
Het is eigenlijk geen toeval dat dit nummer veel beter presteerde op de hedendaagse volwassen hitlijsten (Nee. 11) dan zelfs de pop-hitlijsten, wat met zijn zwevende toetsenborden en beslist non-rock and roll arrangement.
Desalniettemin zijn de beste momenten van de track volledig doordrenkt met het melodieuze genie van Collins, en het aanzienlijke geschenk van de man maakt dit nummer ondanks zijn fouten zeer goed te beluisteren.
De megahit "Invisible Touch" van 1986 heeft het artistiek gezien aanzienlijk minder aanbevolen dan wat Genesis ooit heeft uitgebracht. "Tonight, Tonight, Tonight" had waarschijnlijk een bierjingle moeten zijn als de enige manifestatie.
Desalniettemin heeft het nummer nog een aantal van de eerdere rock swagger van de band, niet alleen muzikaal, maar misschien wel het meest duidelijk in Collins 'boze teksten en gepassioneerde vocalen. Het sociale commentaar is misschien niet aardverschuivend, maar het is oprecht en vakkundig verpakt in nog een andere iconische melodie.
Hoewel dit nummer zeker een reputatie heeft opgebouwd als een hersenloze sullige Collins houden van ballad, it koesterde veel meer dan dat, vooral in de kenmerkende soorten van Rutherford's memorabele gitaar riffen.
Naast het welkome symbiotische karakter van de prestaties van de band hier, is deze nummer 4 pophit onmiskenbaar mooi en ontroerend voor iedereen behalve de meest geharde Collins-haters.
Misschien is er geen artiest uit de jaren 80 die een liefdeslied vollediger kent dan Collins, en als dat betekent sommigen bestempelen zijn teksten onterecht als flagrant sentimenteel, de zanger kan troost vinden in al het platina en goud records.