Over Marcel Breuer, Bauhaus architect en ontwerper

Je herkent misschien de Wassily-stoel van Marcel Breuer, maar jij weten Breuer's Cesca, de veerkrachtige metalen buisvormige eetkamerstoel met de (vaak nep-plastic) rieten zitting en rugleuning. Een originele Model B32 bevindt zich in de collectie van het Museum of Modern Art in New York City Zelfs vandaag de dag kun je ze kopen, omdat Breuer nooit patent op het ontwerp heeft aangevraagd.

Marcel Breuer was een Hongaarse ontwerper en architect die met en buiten de Bauhaus school van design. Zijn stalen buismeubilair bracht het 20e-eeuwse modernisme bij de massa, maar zijn gewaagde gebruik van geprefabriceerd beton maakte het mogelijk grote, moderne gebouwen onder budget te bouwen.

Geboren: 21 mei 1902 in Pécs, Hongarije

Voor-en achternaam: Marcel Lajos Breuer

Ging dood: 1 juli 1981 in New York City

Getrouwd: Marta Erps, 1926-1934

Burgerschap: Geïmmigreerd naar de Verenigde Staten in 1937; genaturaliseerde burger in 1944

Opleiding:

• 1920: studeerde aan de Academie voor Schone Kunsten van Wenen
• 1924: Master of Architecture, Bauhaus School in Weimer, Duitsland

• 1924: Pierre Chareau, Parijs
• 1925-1935: Meester van de timmerwinkel, Bauhaus-school
• 1928-1931: Bund Deutscher Architekten (Vereniging van Duitse architecten), Berlijn
• 1935-1937: Partnerschap met de Britse architect F.R.S. Yorke, Londen
• 1937: begint les te geven aan de Harvard University Graduate School of Design, Cambridge, Massachusetts
• 1937-1941: Walter Gropius en Marcel Breuer Architects, Cambridge, MA
• 1941: Marcel Breuer and Associates, Cambridge (MA), NYC en Parijs

• 1939: Breuer House (eigen woning), Lincoln, Massachusetts
• 1945: Geller House (Breuer's eerste naoorlogse bi-nucleair ontwerp), Long Island, NY
• 1953-1968: St. John's Abbey, Collegeville, Minnesota
• 1952-1958: UNESCO-hoofdkantoor, Parijs, Frankrijk
• 1960-1962: IBM Research Center, La Gaude, Frankrijk
• 1964-1966: Whitney Museum of American Art, New York City
• 1965-1968: Robert C. Weaver Federal Building, Washington, DC
• 1968-1970: Armstrong Rubber Company Headquarters, West Haven, Connecticut
• 1980: Central Public Library, Atlanta, Georgia

• 1925: Wassily stoel
• 1928: Cesca stoel - ook wel bekend als de B32

• 1968: FAIA, gouden medaille
• 1968: Thomas Jefferson Foundation Medal in Architecture
• 1976: Grand Medalle d'Or Franse Academie van Bouwkunst

• Philip Johnson
• I.M. Pei

• Walter Gropius
• Paul Klee, Zwitserse kunstenaar
• Ludwig Mies van der Rohe
• Richard Neutra
• Breuer stond samen met Landis Gores, John Johansen, Philip Johnson en Eliot Noyes in New Canaan, Connecticut bekend als De Harvard Five

_{Bron: Marcel Breuer papers, 1920-1986. Archives of American Art, Smithsonian Institution}

Maar ik wil niet in een huis wonen dat twintig jaar geleden in zwang was.—De moderne architectuur definiëren [ongedateerd]

... objecten hebben hun verschillende uiterlijk door hun verschillende functies. In de zin dat ze individueel aan onze behoeften zouden moeten voldoen, en niet met elkaar in conflict zouden moeten zijn, geven ze samen aanleiding tot onze stijl... objecten krijgen een vorm die overeenkomt met hun functie. In tegenstelling tot de kunstgewerbe-opvatting 'kunst en ambacht' waarbij objecten met dezelfde functie verschillende vormen aannemen als gevolg van variaties en anorganische versieringen.—Over vorm en functie in het Bauhaus in 1923 [1925]

De verklaring van Sullivan "vorm volgt functie" heeft een einde nodig aan de zin "maar niet altijd". Ook hier we moeten een oordeel over onze eigen goede zintuigen gebruiken, - ook hier mogen we niet blindelings de traditie.—Notes on Architecture, 1959

Je hebt geen technische kennis nodig om een ​​idee te bedenken, maar je hebt wel technisch vermogen en kennis nodig om dit idee te ontwikkelen. Maar het bedenken van het idee en het beheersen van de techniek vereisen niet dezelfde vaardigheden... Het belangrijkste is dat we handelen op het punt waar iets ontbreekt wat nodig is, en het potentieel dat we tot onze beschikking hebben gebruiken om een ​​economische en coherente oplossing te vinden.—Over vorm en functie in het Bauhaus in 1923 [1925]

Dus moderne architectuur zou bestaan, zelfs zonder gewapend beton, multiplex of linoleum. Het zou zelfs bestaan ​​in steen, hout en baksteen. Het is belangrijk om dit te benadrukken omdat leerstellig en niet-selectief gebruik van nieuwe materialen de basisprincipes van ons werk vervalst.—Over Architectuur en materiaal, 1936

Er zijn twee afzonderlijke zones die alleen zijn verbonden door de inkomhal. Een daarvan is voor gemeenschappelijk leven, eten, sport, spelletjes, tuinieren, bezoekers, radio, voor het dagelijkse leven van elke dag. De tweede, in een aparte vleugel, is voor concentratie, werk en slapen: de slaapkamers zijn zo ontworpen en gedimensioneerd dat ze kunnen worden gebruikt als privéstudie. Tussen de twee zones is een terras voor bloemen, planten; visueel verbonden met of praktisch een deel van de woonkamer en de hal.—Op een ontwerp van een bi-nucleair huis, 1943

Maar wat ik het meest waardeer van zijn prestaties, is zijn gevoel voor binnenruimte. Het is een bevrijde ruimte - om niet alleen door je oog te worden ervaren, maar ook door je aanraking: dimensies en modulaties die overeenkomen met je stappen en bewegingen en het omhelzende landschap omarmen.—Op Frank Lloyd Wright, 1959

• Wie is Marcel Breuer?
• The Bauhaus, 1919–1933, Het Metropolitan Museum of Art
• A Bauhaus Life: Is Bauhaus Too International for America?
• Marcel Breuer Digitaal Archief bij Syracuse University Libraries
• De Harvard Five in New Canaan door William D. Earls, Norton, 2006
• Saint John's Abbey Church: Marcel Breuer en de schepping van een moderne heilige ruimte door Victoria M. Young, University Of Minnesota Press, 2014

^{Bronnen: Marcel Breuer, Modern Homes Survey, National Trust for Historic Preservation, 2009; Biografische geschiedenis, Syracuse University Libraries [geraadpleegd op 8 juli 2014]}