Modelplaatsbeschrijvingen: vier beschrijvende alinea's

In elk van deze vier alinea's gebruiken de auteurs nauwkeurig beschrijvenddetails om een ​​onderscheidend vermogen op te roepen humeur en om een ​​gedenkwaardig beeld over te brengen. Let bij het lezen op hoe plaatsignalen helpen bepalen samenhang, die de lezer duidelijk van het ene detail naar het andere leidt.

'De ramen aan beide uiteinden van de wasruimte stonden open, maar er waaide geen bries door om de muffe geuren van wasverzachter, wasmiddel en bleekmiddel af te voeren. In de kleine vijvers met zeepsop die de betonnen vloer bevlekten, waren verdwaalde ballen met veelkleurige pluisjes en pluisjes. Langs de linkermuur van de kamer stonden 10 raspende drogers, met ronde ramen die een glimp opvangden van springsokken, ondergoed en vermoeienissen. In het midden van de kamer stonden een dozijn wasmachines, die in twee rijen achter elkaar stonden. Sommigen zochten als stoomboten; anderen waren aan het zeuren en fluiten en druppelden zeepsop. Twee stonden verlaten en leeg, hun deksels werden opengegooid, met grof getekende tekens die zeiden: 'Brak!' EEN lange plank gedeeltelijk bedekt met blauw papier liep over de lengte van de muur, alleen onderbroken door een vergrendeld deur. Alleen, aan het uiteinde van de plank, stond een lege wasmand en een open doos met getijden. Boven de plank aan de andere kant was een prikbord versierd met vergeelde visitekaartjes en gescheurde strookjes van papier: gekrabbelde verzoeken om ritten, beloningsaanbiedingen voor verloren honden en telefoonnummers zonder naam of uitleg. De machines zoemden en piepten, gorgelden en gutsten, wasten, spoelen en sponnen. '

instagram viewer

—Student toewijzing, niet toegewezen

Het thema van deze paragraaf is verlatenheid en achtergelaten dingen. Het is een prachtig voorbeeld van verpersoonlijking waarin emotie en actie worden geprojecteerd op machines en levenloze objecten. De wasruimte is een menselijke omgeving die een menselijke functie vervult - en toch lijken de mensen te ontbreken.

Herinneringen, zoals de aantekeningen op het prikbord, versterken het gevoel dat iets dat hier intrinsiek thuishoort, er gewoon niet is. Er is ook een verhoogd gevoel van anticipatie. Het is alsof de kamer zelf vraagt: 'Waar is iedereen gebleven en wanneer komen ze terug?'

'Mabel's lunch stond langs een muur van een brede kamer, ooit een poolzaal, met de lege keu-rekken langs de achterkant. Onder de rekken stonden stoelen met draadruggen, een daarvan volgestapeld met tijdschriften, en tussen elke derde of vierde stoel een koperen kwispedoor. Nabij het midden van de kamer, langzaam ronddraaiend alsof de inactieve lucht water was, hing een grote propellerventilator aan het geperste tinnen plafond. Het maakte een zoemend geluid, zoals een telefoonpaal of een inactief, kloppend geluid locomotief, en hoewel het schakelkoord trilde, zat het vol met vliegen. Aan de achterkant van de kamer, aan de lunchzijde, werd een langwerpig vierkant in de muur gesneden en keek een grote vrouw met een zacht, rond gezicht ons aan. Nadat ze haar handen had afgeveegd, legde ze haar zware armen op de plank, alsof ze haar moe maakten. '
—Adapted from "The World in the Attic" door Wright Morris

Deze paragraaf van auteur Wright Morris spreekt van een lang gekoesterde traditie, stagnatie, vermoeidheid en capitulatie. Het tempo is leven in slow motion. Energie is aanwezig maar gesublimeerd. Alles wat er gebeurt, is eerder gebeurd. Elk detail draagt ​​bij aan een gevoel van herhaling, traagheid en onvermijdelijkheid.

De vrouw, of het nu de oorspronkelijke Mabel is of een van een reeks vrouwen die haar mogelijk zijn opgevolgd, lijkt zowel opgewekt als acceptabel. Zelfs in het aangezicht van klanten die ze misschien nog niet eerder heeft bediend, heeft ze geen verwachtingen van iets buitengewoons. Hoewel ze wordt meegesleept door het gewicht van geschiedenis en gewoonte, zal ze gewoon doen wat ze altijd heeft gedaan, want voor haar is dit hoe het altijd is geweest en hoe het waarschijnlijk altijd zal zijn.

'Toen ik in het metrostation stond, begon ik de plek te waarderen - bijna om ervan te genieten. Allereerst keek ik naar de verlichting: een rij magere gloeilampen, niet afgeschermd, geel en bedekt met vuil, dat zich uitstrekte naar de zwarte opening van de tunnel, alsof het een schietgat was in een verlaten kolen de mijne. Daarna bleef ik, met pit, hangen aan de muren en plafonds: toilettegels die ongeveer vijftig jaar geleden wit waren en nu bezet waren met roet, bedekt met de overblijfselen van een vuile vloeistof die mogelijk een luchtvochtigheid is die is vermengd met smog of het resultaat is van een plichtmatige poging om ze met koud water te reinigen; en, boven hen, sombere gewelven waaruit groezelige verf loskwam als korstjes van een oude wond, ziekelijke zwarte verf die een melaatse witte onderlaag achterliet. Onder mijn voeten is de vloer misselijkmakend donkerbruin met zwarte vlekken erop die misschien muf zijn olie of droge kauwgom of een erger vervuiling: het leek op de gang van een veroordeelde sloppenwijk gebouw. Toen ging mijn oog naar de sporen, waar twee lijnen van glinsterend staal - de enige absoluut schone objecten in de hele plaats - uit de duisternis de duisternis in liepen boven een onuitsprekelijke massa gestold olie, plassen dubieuze vloeistof en een mengelmoes van oude pakjes sigaretten, verminkte en vuile kranten, en het puin dat van de straat erboven door een traliewerk in de dak." —Adapted from "Talents and Geniuses" door Gilbert Highet

De verbluffend waargenomen recitatie van vuile materie en verwaarlozing is een studie in contrasten: dingen die ooit ongerept waren, zijn nu bedekt met vuil; het hoge gewelfde plafond is niet inspirerend, maar donker en beklemmend. Zelfs de glimmende stalen sporen die een ontsnappingsweg bieden, moeten eerst door een handschoen van ontbindend wrak en jetsam gaan voordat ze een poging tot vrijheid doen.

De eerste regel van de alinea: 'Ik stond in het metrostation en begon de plaats te waarderen - bijna tot geniet ervan ', dient als een ironisch contrapunt van de helse beschrijving van corruptie en verval die volgt. Het mooie van het schrijven hier is dat het niet alleen tot in het kleinste detail de fysieke manifestatie van de metro beschrijft station zelf, maar dient ook om inzicht te verwerven in de denkprocessen van een verteller die kan genieten van zo duidelijk weerzinwekkende a tafereel.

'De keuken hield ons leven bij elkaar. Mijn moeder werkte er de hele dag in, we aten er bijna alle maaltijden in behalve de Pascha seder, ik deed mijn huiswerk en eerst aan de keukentafel geschreven, en in de winter had ik vaak een bed opgemaakt op drie keukenstoelen bij de fornuis. Aan de muur net boven de tafel hing een lange horizontale spiegel die aan elk uiteinde schuin naar de boeg van een schip liep en bekleed was met kersenhout. Het nam de hele muur in beslag en trok elk voorwerp in de keuken naar zich toe. De muren waren een hevig gestippelde whitewash, zo vaak door mijn vader in slappe seizoenen opnieuw wit gemaakt dat de verf eruitzag alsof hij in de muren was geperst en gebarsten. Aan het einde van een ketting die aan het plafond was gehangen, hing een grote elektrische lamp in het midden van de keuken; de oude gasring en de sleutel staken nog steeds als een gewei uit de muur. In de hoek naast het toilet was de gootsteen waar we ons wasten, en het vierkante bad waarin mijn moeder onze kleren deed. Daarboven, vastgeplakt aan de plank waarop aangenaam gerangschikte vierkante, blauw omrande witte suiker- en kruidenpotjes stonden, hing kalenders van de Public National Bank op Pitkin Avenue en de Minsker Progressive Branch of the Workmen's Cirkel; ontvangsten voor de betaling van verzekeringspremies en rekeningen van huishoudens op een spindel; twee doosjes gegraveerd met Hebreeuwse letters. Een daarvan was voor de armen, de andere om het land Israël terug te kopen. Elke lente verscheen er plotseling een bebaarde kleine man in onze keuken, groette ons met een gehaaste Hebreeuwse zegen, maakte de dozen leeg (soms met een zijdelingse blik van minachting als ze niet vol waren), zegen ons haastig opnieuw voor het herinneren van onze minder fortuinlijke joodse broers en zussen, en neem dus zijn vertrek tot de volgende lente, nadat ik tevergeefs geprobeerd heb mijn moeder over te halen nog een andere te nemen doos. We hebben er weleens aan gedacht om munten in de dozen te gooien, maar dit was meestal alleen op de gevreesde ochtend van 'tussentijdse' examens en eindexamens, omdat mijn moeder dacht dat het me geluk zou brengen. '
—Adapted from 'A Walker in the City', door Alfred Kazin

De hyperrealistische observaties over het leven van Joodse huurkazernes in deze paragraaf uit Alfred Kazins Brooklyn coming-of-age-verhaal is een catalogus van de mensen, dingen en gebeurtenissen die deel uitmaken van de vroege dag van de schrijver bestaan. Meer dan een oefening is slechts nostalgie, de tegenstelling tussen de aantrekkingskracht van traditie en de vooruitgang is bijna voelbaar.

Een van de belangrijkste details is de enorme spiegel van de keuken, die, net als de verteller, 'elk object in de keuken naar zich toe trok'. De spiegel door zijn nature, toont de kamer in omgekeerde volgorde, terwijl de schrijver een versie van de werkelijkheid levert, gefilterd door een perspectief dat wordt geïnformeerd door zijn eigen unieke ervaring en persoonlijk reflectie.

• Morris, Wright. 'De wereld op zolder.' Scribner's, 1949
• Highet, Gilbert. 'Talenten en genieën.' Oxford University Press, 1957
• Kazin, Alfred. 'Een wandelaar in de stad.' Oogst, 1969