EEN stijlfiguur dat voornamelijk afhankelijk is van het geluid van een woord of zin (of de herhaling van geluiden) om een bepaald effect over te brengen, staat bekend als een figuur van geluid. Hoewel geluidscijfers vaak voorkomen in poëzie, kunnen ze ook effectief worden gebruikt in proza.
Veelvoorkomende geluidscijfers zijn onder meer alliteratie, assonantie, medeklinker, onomatopee, en rijm.
Voorbeelden en opmerkingen:
-
Alliteratie
'Een vochtige jonge maan hing boven de mist van een aangrenzende weide.'
(Vladimir Nabokov, Speak Memory: An Autobiography Revisited, 1966) -
Assonantie
'Schepen op afstand hebben de wens van elke man aan boord. Voor sommigen komen ze binnen met het getij. Voor anderen varen ze voor altijd aan dezelfde horizon, nooit uit het zicht, nooit landend totdat de Watcher zijn ogen afwendend wegdraait, zijn dromen door de tijd bespot. Dat is het leven van mannen. '
(Zora Neale Hurston, Hun ogen keken naar God, 1937) -
Consonance
'Deze aarde is moeilijk spul', zei hij. 'Breek de rug van een man, breek een ploeg, breek trouwens de rug van een os.' '
(David Anthony Durham, Gabriel's verhaal. Doubleday, 2001) -
Onomatopee
'Flora verliet Franklins kant en ging naar de eenarmige bandieten die zich langs een hele kant van de kamer uitstrekten. Van waar ze stond, zag het eruit als een wapenschild dat hendels naar beneden rukte. Er was een ononderbroken klak, klak, klak van hefbomen, toen een klik, klik, klik van tuimelaars die opkwamen. Hierop volgde een metalen poef, soms gevolgd door het gekletter van zilveren dollars dat door de trechter naar beneden kwam en met een gelukkige klap in de muntbak onder aan de automaat belandde. '
(Rod Serling, "The Fever." Verhalen uit de Twilight Zone, 2013) -
Rijm
"Een echte geurfusie, samengesteld uit de doordringende geuren van diep vet, haaienvin, sandelhout, en open afvoeren, nu onze neusgaten beschoten en we bevonden ons in het bloeiende gehucht van Chinwangtao. Elk soort denkbaar object werd aangeboden door straatventers - mandenwerk, noedels, poedels, hardware, bloedzuigers, rijbroek, perziken, watermeloenzaden, wortels, laarzen, fluiten, jassen, schoenen, hermelijnen, zelfs vroege vintage fonograaf records. "
(S.J. Perelman, Westward Ha! 1948) -
Cijfers van geluid in Poe's Proza
'Gedurende een hele saaie, donkere en geluidloze dag in de herfst van het jaar, toen de wolken beklemmend laag in de hemel hingen, was ik alleen voorbijgegaan, op te paard, door een bijzonder somber stuk land, en ten slotte bevond ik me, terwijl de avondschemering naderde, in het zicht van het melancholische Huis van Usher. '
(Edgar Allan Poe, "De val van het huis van Usher", 1839) -
Cijfers van geluid in Dylan Thomas's Proza
'Die vakantieochtend hoefden de lui jongens niet te worden geroepen om te ontbijten; uit hun door elkaar gegooide bedden tuimelden ze en krabbelden in hun verkreukelde kleding; snel bij de wastafel in de badkamer klikten ze met hun handen en gezichten, maar ze vergaten nooit het water hard en lang te laten lopen alsof ze zich als colliers wasten; voor het gebarsten spiegelglas, omzoomd met sigarettenkaartjes, in hun schatkamerslaapkamer, haalden ze een kam met spleetanden door hun norse haar; en met glanzende wangen en neuzen en getekende nek, namen ze drie trappen tegelijk.
'Maar ondanks al hun gedoe en gerommel, gerommel op de overloop, kat- en tandenborstel, haarklopper en trapsprong, waren hun zussen er altijd voor hen. Samen met de vrouwelijke leeuwerik hadden ze geknepen en gekroesd en heet gestreken; en zelfvoldaan in hun bloeiende jurken, omzoomd voor de zon, in gymschoenen wit als de blanco sneeuw, netjes en dwaas met kleedjes en tomaten die ze hielpen in de scheve keuken. Ze waren kalm; ze waren deugdzaam; ze hadden hun nek gewassen; ze ravotten niet of friemelden; en alleen de kleinste zus stak haar tong uit tegen de luidruchtige jongens. '
(Dylan Thomas, "Holiday Memory", 1946. Rpt. in De verzamelde verhalen. New Directions, 1984) -
Cijfers van geluid in John Updike's Proza
- "Herinner je je een geur die meisjes in de herfst verwerven? Terwijl je na school naast hen loopt, spannen ze hun armen om hun boeken en buigen ze hun hoofd naar voren om een meer flatterende aandacht te geven aan je woorden, en in het kleine intieme gebied aldus gevormd, gesneden in de heldere lucht door een impliciete halve maan, is er een complexe geur geweven van tabak, poeder, lippenstift, gespoeld haar, en die misschien denkbeeldige en zeker ongrijpbare geur die wol, of het nu in de revers van een jasje of een dutje van een trui is, lijkt toe te geven wanneer de wolkenloze hemel als de blauwe bel van een stofzuiger de blije uitademing van alles naar zich toe trekt dingen. Deze geur, zo zwak en flirterig tijdens die middagwandelingen door de droge bladeren, zou duizendvoudig worden opgeblazen en liggen zwaar als het parfum van een bloemenwinkel op de donkere helling van het stadion toen we op vrijdagavond voetbalden in de stad."
(John Updike, "In het voetbalseizoen." De New Yorker10 november 1962)
- "Door te rijmen vestigt taal de aandacht op haar eigen mechanische karakter en verlicht het de vertegenwoordigde realiteit van ernst. In die zin geven rijm en aanverwante onregelmatigheden zoals alliteratie en assonantie een magische controle over de dingen en vormen ze een betovering. Als kinderen tijdens het spreken per ongeluk rijmen, lachen ze en voegen ze toe: 'Ik ben een dichter / En weet het niet', alsof ze de gevolgen van een struikel in het bovennatuurlijke willen voorkomen.. .
'Onze modus is realisme,' realistisch 'is synoniem met 'prozaïsch', en het is de taak van de prozaschrijver om niet alleen rijm te onderdrukken, maar elk verbaal ongeval dat de tekstuele correspondentie met de massale, vloeiende onpersoonlijkheid die de schreeuwende hemelen van de heilige."
(John Updike, "Rhyming Max." Geassorteerde proza. Alfred A. Knopf, 1965) -
Poëtische functies van taal
"[Engelse dichter] Gerard Manley Hopkins, een uitstekende zoeker in de wetenschap van poëtische taal, definieerde vers als 'spraak geheel of gedeeltelijk dezelfde herhalen figuur van geluid. ' Hopkins 'volgende vraag,' maar is alle gedichten poëzie? ' kan definitief worden beantwoord zodra de poëtische functie niet langer willekeurig beperkt is tot het domein van de poëzie. Ezelsbruggetje regels geciteerd door Hopkins (zoals 'Thirty days hath September'), moderne reclameborden en uitgebreide middeleeuwse wetten, genoemd door Lotz, of tenslotte Sanskriet wetenschappelijke verhandelingen in vers die in de Indische traditie strikt worden onderscheiden van echte poëzie (kavya) - al deze metrische teksten maken gebruik van de poëtische functie zonder echter aan deze functie de dwingende, bepalende rol toe te kennen die het in poëzie vervult. "
(Roman Jakobson, Taal in de literatuur. Harvard University Press, 1987) -
Woordspel en geluidsspel in een gedicht van E.E. Cummings
applaws)
"viel
ow
zitten
is niet "
(een poot s
(E.E.Cummings, gedicht 26 inch 1 X 1, 1944) -
De valse tweedeling tussen geluid en gevoel
"'In het algemeen verklarend proza, zoals dit boek is geschreven ', zegt [literair criticus G.S. Fraser],' zijn zowel schrijver als lezer bewust niet alleen bezorgd over ritme maar met gevoel. ' Dit is een valse tweedeling. De klanken van een door ritme verbonden gedicht zijn inderdaad 'het levende gedachtegoed'. Neem het geluid als poëzie en er is geen verdere interpretatie in poëzie. Precies hetzelfde geldt voor periodiek proza: het ritme van de periode organiseert geluid in een eenheid van zintuig.
'Mijn kritiek op de logische traditie in Grammatica is precies dat spanning, toonhoogte, houding, emotie niet suprasegmentaal zaken toegevoegd aan de basislogica of syntaxis maar andere glimpen van een taalkundig geheel dat grammatica omvat zoals gewoonlijk wordt begrepen... Ik accepteer de nu ouderwetse opvatting van alle oude grammatici dat prosodie is een noodzakelijk onderdeel van de grammatica.. .
"Cijfers van gedachten Leuk vinden understatement of nadruk worden niet meer en niet minder in geluid uitgedrukt dan wat dan ook. "
(Ian Robinson, De oprichting van modern Engels proza in de Reformatie en de verlichting. Cambridge University Press, 1998) -
Cijfers van geluid in 16e-eeuws proza
- "Vermoeden dat een buitensporige aantrekkingskracht figuren van geluid waarschijnlijk een schrijver tiranniseerde stijl, dat de beweringen van het oor die van de geest dreigden te domineren, altijd een hardnekkige analyse van het Tudor-proza is geweest, vooral in het geval van [John] Lyly. Francis Bacon beschuldigde [Roger] Ascham en zijn volgelingen juist voor dit falen: 'want mannen begonnen meer op woorden te jagen dan op materie; meer na de keuze van de zin, en de ronde en zuivere samenstelling van de zin, en het zoete vallen van de clausules, en de afwisseling en illustratie van hun werken met tropen en cijfers, dan na het gewicht van de zaak, waarde van onderwerp, deugdelijkheid van argument, leven van uitvindingof diepte van oordeel '[De vooruitgang van leren]."
(Russ McDonald, "Compar of Parison: maat voor maat." Renaissance spraakfiguren, uitg. door Sylvia Adamson, Gavin Alexander en Katrin Ettenhuber. Cambridge University Press, 2007)
- "Zal mijn goede wil de oorzaak zijn van zijn slechte wil? Omdat ik tevreden was om zijn vriend te zijn, dacht ik dat hij mij zou ontmoeten om hem voor gek te zetten? Ik zie nu dat als de vis scolopidus in de vloed Araris bij het waxen van de maan zo wit is als de gedreven sneeuw, en bij het afnemen als zwart als de verbrande steenkool, dus Euphues, die bij de eerste toename van onze bekendheid zeer ijverig was, is nu bij de laatste cast meest geworden ongelovig. "
(John Lyly, Euphues: the Anatomy of Wit, 1578)
Zie ook:
- 10 zinnenprikkelende soorten geluidseffecten in taal
- Euphony
- Euphuism
- Oefening bij het identificeren van geluidseffecten in poëzie en proza
- Cijfers van spraak
- Homoioteleuton
- Homofoons
- Oroniem
- Prosody
- Zich verdubbelende
- Ritme
- Geluidssymboliek