Woordkeuze in Engelse compositie en literatuur

De woorden die een schrijver kiest, zijn de bouwmaterialen waaruit hij of zij een bepaald stuk schrift construeert - van een gedicht tot een toespraak tot een proefschrift over thermonucleaire dynamica. Sterke, zorgvuldig gekozen woorden (ook bekend als dictie) zorgen ervoor dat het voltooide werk samenhangend is en geeft de betekenis of informatie die de auteur bedoelde. Zwakke woordkeuze schept verwarring en doet het werk van een schrijver teniet, ofwel om niet aan de verwachtingen te voldoen, ofwel om zijn punt niet volledig te maken.

Bij het selecteren van woorden om het maximale gewenste effect te bereiken, moet een schrijver rekening houden met een aantal factoren:

• Betekenis: Woorden kunnen voor beide worden gekozen denotatief betekenis, wat de definitie is die je zou vinden in een woordenboek of de connotatieve betekenis, dat zijn de emoties, omstandigheden of beschrijvende variaties die het woord oproept.
• Specificiteit: Woorden die eerder concreet dan abstract zijn, zijn krachtiger in bepaalde soorten schrijven, met name academische werken en non-fictie. Abstracte woorden kunnen echter krachtige hulpmiddelen zijn bij het maken van poëzie, fictie of overtuigend
  instagram viewer
  retoriek.
• Publiek: Of de schrijver nu probeert woede te engageren, te vermaken, te informeren of zelfs op te wekken, het publiek is de persoon of personen voor wie een werkstuk bedoeld is.
• Niveau van dictie: Het dictieniveau dat een auteur kiest, houdt rechtstreeks verband met het beoogde publiek. Diction is ingedeeld in vier taalniveaus:

1. Formeel wat duidt op ernstig discours
2. Informeel wat duidt op een ontspannen maar beleefde conversatie
3. Informeel wat staat voor taal in het dagelijks gebruik
4. Jargon wat duidt op nieuwe, vaak zeer informele woorden en uitdrukkingen die evolueren als resultaat van sociolinguïstische constructies zoals leeftijd, klasse, vermogensstatus, etniciteit, nationaliteit en regionale dialecten.

• Toon: Toon is de houding van een auteur richting een onderwerp. Als het effectief wordt gebruikt, is toon - of het nu minachting, ontzag, instemming of verontwaardiging is - een krachtig hulpmiddel dat schrijvers gebruiken om een ​​gewenst doel of doel te bereiken.
• Stijl: Woordkeuze is een essentieel element in de stijl van elke schrijver. Hoewel zijn of haar publiek een rol kan spelen bij de stilistische keuzes die een schrijver maakt, is stijl de unieke stem die de ene schrijver onderscheidt van de andere.

Om effectief te zijn, moet een schrijver woorden kiezen op basis van een aantal factoren die rechtstreeks verband houden met het publiek voor wie een werkstuk bedoeld is. Zo zou de taal die is gekozen voor een proefschrift over geavanceerde algebra niet alleen jargon bevatten dat specifiek is voor dat vakgebied; de schrijver zou ook de verwachting hebben dat de beoogde lezer een gevorderd niveau van inzicht in het gegeven onderwerp dat op zijn minst gelijk was aan, of mogelijk beter was dan zijn of haar eigen.

Aan de andere kant zou een auteur die een kinderboek schrijft, woorden kiezen die bij de leeftijd passen en die kinderen kunnen begrijpen en waarmee ze zich kunnen identificeren. Evenzo, terwijl een hedendaagse toneelschrijver waarschijnlijk jargon en spreektaal gebruikt om contact te maken met het publiek, zou een kunsthistoricus waarschijnlijk gebruiken meer formele taal om een ​​werkstuk te beschrijven waarover hij of zij schrijft, vooral als het beoogde publiek een peer of academische groep is.

"Het kiezen van woorden die te moeilijk, te technisch of te gemakkelijk zijn voor uw ontvanger, kan een communicatiebarrière vormen. Als woorden te moeilijk of te technisch zijn, begrijpt de ontvanger ze misschien niet; als woorden te simpel zijn, kan de lezer zich vervelen of beledigd worden. In beide gevallen voldoet de boodschap niet aan de doelstellingen... Woordkeuze is ook een overweging bij communicatie met ontvangers voor wie Engels niet de primaire taal is [die] misschien niet bekend is met spreektaal Engels. "

(Uit "Business Communication, 8th Edition", door A.C. Krizan, Patricia Merrier, Joyce P. Logan en Karen Williams. Zuidwestelijke Cengage, 2011)

Woordkeuze is een essentieel element voor elke student die effectief leert schrijven. Met de juiste woordkeuze kunnen studenten hun kennis tonen, niet alleen over Engels, maar met betrekking tot een bepaald vakgebied, van wetenschap en wiskunde tot maatschappijleer en geschiedenis.

Snelle feiten: zes principes van woordkeuze voor compositie

De uitdaging voor docenten compositie is om studenten te helpen de redenering achter de specifieke woordkeuzes die ze hebben gemaakt en de leerlingen vervolgens laten weten of die keuzes al dan niet zijn werk. Een student gewoon iets vertellen is niet logisch of onhandig geformuleerd, zal hem niet helpen een betere schrijver te worden. Als de woordkeuze van een leerling zwak, onnauwkeurig of clichématig is, zal een goede leraar niet alleen uitleggen hoe ze fout zijn gegaan, maar de leerling vragen zijn of haar keuzes te heroverwegen op basis van de gegeven feedback.

Het kiezen van effectieve woorden bij het schrijven van literatuur is ongetwijfeld ingewikkelder dan het kiezen van woorden voor het schrijven van composities. Ten eerste moet een schrijver rekening houden met de beperkingen voor de gekozen discipline waarin hij schrijft. Aangezien literaire bezigheden als poëzie en fictie kunnen worden opgesplitst in een bijna eindeloze verscheidenheid aan niches, genres en subgenres, kan dit alleen al ontmoedigend zijn. Bovendien moeten schrijvers zich ook kunnen onderscheiden van andere schrijvers door een vocabulaire te selecteren dat een stijl creëert en ondersteunt die authentiek is voor hun eigen stem.

Bij het schrijven voor een literair publiek is individuele smaak nog een andere grote bepalende factor met betrekking tot welke schrijver een lezer als een "goed" beschouwt en wie ze misschien ondraaglijk vinden. Dat komt omdat 'goed' subjectief is. William Faulker en Ernest Hemmingway werden bijvoorbeeld allebei beschouwd als reuzen van de Amerikaanse literatuur uit de 20e eeuw, en toch konden hun schrijfstijlen niet anders zijn. Iemand die Faulkner's traagheid van bewustzijnsstijl aanbidt, zal Hemmingways reserve, staccato, onversierde proza ​​en vice versa misschien minachten.