5 geheimen verborgen in de romans van Agatha Christie

Agatha Christie is een van de weinige schrijvers die de popcultuur volledig heeft overstegen om een ​​min of meer vaste plaats in het literaire filament te worden. De meeste auteurs - zelfs de best verkochte auteurs die prijzen hebben gewonnen en een enorme verkoop van hun boeken hebben genoten - verdwijnen kort na hun dood en hun werk raakt uit de mode. Een favoriet voorbeeld is George Barr McCutcheon, die begin 20 verschillende bestsellers had^th eeuw - inclusief 'Brewster’s Millions', dat is aangepast voor film zeven keer - en was nogal een literaire ster. Honderd jaar later kennen maar weinig mensen zijn naam, en als ze de titel van zijn beroemdste werk kennen, komt dat waarschijnlijk door Richard Pryor.

Maar Christie is iets heel anders. Ze is niet alleen de best verkochte romanschrijver aller tijden (gecertificeerd door de Guinness World Record-mensen), haar werken blijven bestaan extreem populair ondanks dat het producten van hun leeftijd zijn, met beschrijvingen en klassenattitudes die ofwel charmant ouderwets of alarmerend conservatief zijn, afhankelijk van je eigen opvattingen. Christie's werken zijn beschermd tegen het soort rot waardoor de meeste niet-literaire klassiekers natuurlijk uit de publieke opinie verdwijnen, omdat ze over het algemeen best slim, en de mysteries die ze beschrijven en oplossen zijn misdaden en schema's die vandaag de dag nog kunnen worden geprobeerd ondanks de mars van tijd en technologie.

Dat maakt de verhalen van Christie zeer aanpasbaar, en inderdaad passen ze haar beroemdste romans nog steeds aan voor televisie en film. Of het nu als periodestukken is of met moeiteloze updates, deze verhalen blijven de gouden standaard voor een "whodunnit". Bovendien, ondanks dat ik een paperbackschrijver ben mysteries, een traditioneel goedkoop huurgenre, Christie bracht haar een spannend literair avontuur in haar schrijven, negeerde de regels vrij vaak en zette nieuwe normen. Dit is tenslotte de vrouw die daadwerkelijk een boek heeft geschreven verteld door de moordenaar zelf dat was op de een of andere manier nog steeds een mysterieroman.

En dat is waarschijnlijk de reden voor de aanhoudende populariteit van Christie. Ondanks het schrijven van wat weggegooide romans zouden kunnen zijn die als warme broodjes werden verkocht en vervolgens werden vergeten, slaagde Christie erin een perfecte balans tussen intelligent kunstenaarschap en het rode vlees van verrassingswendingen, plotselinge onthullingen en ingewikkelde moord percelen. Die literaire intelligentie betekent in feite dat er veel meer is dan alleen aanwijzingen voor het mysterie bij dien Christie's verhalen in - in feite zijn er aanwijzingen voor Agatha Christie zelf verborgen in haar proza.

Christie was een verrassend consistente schrijver; decennia lang slaagde ze erin mysterie-romans te maken die een verrassend hoog niveau van inventiviteit en plausibiliteit behielden, wat een moeilijk evenwicht is. Haar laatste paar romans (met uitzondering van "Gordijn', gepubliceerd een jaar voor haar dood maar 30 jaar eerder geschreven) vertoonde een duidelijke achteruitgang, met slecht doordachte mysteries en saai schrijven.

Dit was niet alleen het resultaat van een schrijver die na tientallen jaren van productiviteit aan dampen werkte; je kunt letterlijk het bewijs zien van Christie's oprukkende dementie in haar latere werken. En we bedoelen "letterlijk" letterlijk, omdat een studie uitgevoerd door de Universiteit van Toronto analyseerde haar boeken en ontdekte dat haar vocabulaire en zinscomplexiteit scherp en opmerkzaam afnamen in haar laatste paar romans. Hoewel Christie nooit werd gediagnosticeerd, is de veronderstelling dat ze leed aan de ziekte van Alzheimer of een vergelijkbare aandoening, waardoor ze haar geest beroofde, zelfs terwijl ze moeite had om te blijven schrijven.

Hartverscheurend lijkt het waarschijnlijk dat Christie zich bewust was van haar eigen achteruitgang. De laatste roman die ze voor haar dood schreef, "Olifanten kunnen het zich herinneren, "heeft een thema van geheugen en het verlies ervan loopt er doorheen, en het hoofdpersonage is Ariadne Oliver, een auteur die duidelijk gedeeltelijk naar zichzelf is gemodelleerd. Oliver heeft de taak om een ​​tien jaar oude misdaad op te lossen, maar vindt het buiten haar vermogen en daarom wordt Hercule Poirot ingeschakeld om te helpen. Het is gemakkelijk voor te stellen dat Christie, wetende dat ze aan het vervagen was, een verhaal schreef dat haar eigen ervaring weergaf van het verlies van haar vermogen om iets te doen dat ze altijd zo moeiteloos had gedaan.

Het populairste en meest duurzame karakter van Christie is Hercule Poirot, de korte Belgische detective met een scherp gevoel voor orde en een kop vol "kleine grijze cellen". Hij verscheen in 30 van haar romans en blijft een populair personage vandaag. Christie wilde een detectivekarakter creëren dat anders was dan de populaire detectives van de jaren twintig en dertig, die vaak onstuimige, elegante en aristocratische mannen waren zoals Lord Peter Wimsey. Een korte, dikbuikige Belg met een bijna belachelijk gevoel van waardigheid was een meesterwerk.

Christie kwam echter bij veracht haar eigen karakteren wenste vurig dat hij zou ophouden zo populair te zijn, zodat ze kon ophouden met hem te schrijven. Dit is geen geheim; Dat zei Christie zelf in veel interviews. Wat interessant is, is dat je het kunt vertel hoe ze zich voelde uit de tekst van de boeken. Haar beschrijvingen van Poirot zijn altijd exterieur - we krijgen nooit een glimp te zien van zijn eigenlijke innerlijke monoloog, wat de afstand suggereert die Christie voelde tot haar populairste personage. En Poirot wordt altijd vernietigend beschreven door de mensen die hij ontmoet. Het is duidelijk dat Christie hem beschouwt als een belachelijke kleine man wiens enige reddende genade zijn vermogen is om misdaden op te lossen - wat natuurlijk eigenlijk haar vermogen om misdaden op te lossen.

Sterker nog, Christie doodde Poirot in 1945 toen ze 'Gordijn' schreef, stopte het boek in een kluis en liet het alleen publiceren toen ze bijna dood was. Dit was gedeeltelijk om ervoor te zorgen dat ze niet zou sterven zonder een goed einde te laten aan de carrière van Poirot - maar het was ook om ervoor te zorgen dat niemand Poirot zou kunnen oppakken en in leven houden nadat ze dat was weg. En (30 jaar oude spoilerwaarschuwing) aangezien Poirot eigenlijk een moordenaar is in dat laatste boek, is het gemakkelijk om "Gordijn" te zien als Christie's bittere belediging voor het winstgevende personage dat ze verafschuwde.

Christie creëerde natuurlijk andere personages dan Hercule Poirot; Miss Marple is haar andere beroemde personage, maar ze schreef ook vier romans met Tommy en Tuppence, twee vrolijke chanteurs die detectives werden. Alleen zorgvuldige lezers zullen beseffen dat alle personages van Christie expliciet in dezelfde literaire bestaan universum, zoals blijkt uit het verschijnen van verschillende achtergrondpersonages in zowel Marple als Poirot verhalen.

De belangrijkste roman hier is "The Pale Horse", met vier personages die voorkomen in zowel Marple- als Poirot-romans, wat betekent dat alle De gevallen van Marple en Poirot vinden plaats in hetzelfde universum, en het is denkbaar dat de twee misdaadoplossers elkaar misschien kennen, al was het maar door reputatie. Het is een subtiliteit, maar als je het eenmaal weet, kan het niet anders dan je waardering voor de gedachte die Christie in haar werken heeft gestopt, verdiepen.

Agatha Christie was ooit een van de beroemdste vrouwen ter wereld. Toen ze ging vermist in 1926 voor 10 dagen, het veroorzaakte een wereldwijde razernij van speculatie - en dat was aan het begin van haar roem als schrijver. Haar schrijven is over het algemeen zeer afgemeten in toon, en hoewel ze met haar werk een aantal fantastische kansen kan nemen, is de toon over het algemeen zeer realistisch en gegrond; haar literaire gok was meer langs de plot en verhalende lijnen.

Ze gaf echter op subtiele manieren commentaar op zichzelf. Het meest voor de hand liggende is een enkele verwijzing in de roman 'Het lichaam in de bibliotheek', wanneer een kind de beroemde detectiveauteurs opsomt wiens handtekeningen hij heeft verzameld - waaronder Dorothy L. Sayers, John Dickson Carr en H. C. Bailey en Christie! Dus in zekere zin creëerde Christie een fictief universum waarin een auteur genaamd Christie detectiveromans schrijft, die je hoofdpijn bezorgen als je te veel nadenkt over de implicaties.

Christie modelleerde ook de 'gevierde auteur' Ariadne Oliver op zichzelf en beschrijft haar en haar carrière in afkeurende tonen die je alles vertellen wat je moet weten over wat Christie van haar carrière en haar vond beroemdheid.

Ten slotte was Christie altijd op de hoogte van een centraal feit in haar schrijven: ze had vaak geen idee wie de moordenaar was toen ze een verhaal begon te schrijven. In plaats daarvan gebruikte ze de aanwijzingen die ze schreef, net zoals de lezer dat zou doen, terwijl ze onderweg een bevredigende oplossing samenstelde.

Als je dit weet, is het nogal duidelijk wanneer je enkele van haar verhalen opnieuw leest. Een van de meest bekende aspecten van haar werk zijn de talloze onjuiste veronderstellingen die personages maken als ze worstelen met de waarheid. Dit zijn waarschijnlijk dezelfde mogelijke oplossingen die Christie zelf probeerde en weggooide terwijl ze werkte aan haar officiële oplossing van het mysterie.