Phonesthetics (Word Sounds)

In taalstudies, fonetiek is de studie van het positieve (welluidend) en negatieve (kakofonische) geluiden van brieven, woordenen combinaties van letters en woorden. Ook gespeld fonetiek.

Linguïst David Crystal definieert fonetiek als "de studie van de esthetische eigenschappen van geluid, vooral de gezonde symboliek toe te schrijven aan individuele geluiden, geluidsclusters of geluidstypen. Voorbeelden zijn onder meer de implicatie van kleinheid aan het einde klinkers van woorden als piepkleinweeny, en de onaangename associaties van de medeklinkercluster / sl- / in woorden als slijm, slak en slush" (Een woordenboek van taal, 2001).

Van het Griekse phōnē + aisthētikē, "voice-sound" + "esthetiek

'We spreken van woorden als zacht, glad, ruw, sonoor, hard, keel, explosief. Over individuele woorden valt niet veel te zeggen - zelfs niet over 'kelderdeur', die bekend staat als een van de mooiste klinkende woorden in onze taal. Met een reeks woorden, vooral een die zichzelf vormt tot een zinvolle zin of versregel, wordt het geluid meer bepaald en beheerst.

De stille, trieste muziek van de mensheid
(Wordsworth, 'Lines Composed A Few Miles Above Tintern Abbey')

vraagt ​​natuurlijk om een ​​ernstige en rustige lezing. De geluidskwaliteit van een discours is dan een regionale kwaliteit die gedeeltelijk afhangt van de kwaliteiten van zijn woorden en ook van [klank-overeenkomst en geluidspatroon]."
(Monroe C. Beardsley, Esthetiek: problemen in de filosofie van de kritiek, 2e ed. Hackett, 1981)

'Er zijn nogal wat acteurs veranderd namen simpelweg omdat ze niet van degene hielden die ze al hadden ...
'Mannen hebben de neiging om zachte, doorlopende geluiden te vermijden, zoals m en l, bij het zoeken naar nieuwe namen, en om in te gaan op het hard klinkende 'plosief' medeklinkers, zoals k en g. Maurice Micklewhite werd Michael Caine, Marion Michael Morrison werd John Wayne, Alexander Archibald Leach werd Cary Grant, Julius Ullman werd Douglas Fairbanks.
'Vrouwen gaan meestal de andere kant op. Dorothy Kaumeyer werd Dorothy Lamour. Hedwig Kiesler werd Hedy Lamarr. Norma Jean Baker werd Marilyn Monroe.
"Werkelijk, Roy Rogers is een beetje zwak, vergeleken met de meeste cowboynamen. Cowboys zijn vaak vol plosieven en kort klinkers--Bill, Bob, Buck, Chuck, Clint, Jack, Jim, Like, Tex, Tom, Billy the Kid, Buffalo Bill, Wild Bill Hickok, Kit Carson. Roy explodeert niet helemaal op dezelfde manier van de lippen. Zijn paard, Op gang brengen, doet het eigenlijk beter.
'Dit zijn natuurlijk maar tendensen. Er zijn veel uitzonderingen. '
(David Crystal, By Hook or by Crook: A Journey in Search of English. Overlook Press, 2008)

"[Bijnamen bevatten aangenamere en zachtere geluiden dan volledige namen voor zowel mannen als vrouwen. Een reden hiervoor is het [i:] eindkenmerk van zoveel bijnamen (Nicky, Billy, Jenny, Peggy). Crystal (1993) merkte de duidelijk mannelijke kenmerken van de bijnaam op Bob. Bob is gemakkelijk voor kinderen uitspreken omdat het herhaald, [b], vroeg onder de knie wordt (Whissell 2003b). Fonesthetisch, [b] is een onaangenaam geluid en de centrale klinker van de naam is actief en opgewekt. Bob is daarom een ​​prototypische mannelijke bijnaam, zowel in termen van het hier gebruikte fonetische systeem als in termen van Crystal's criteria. DeKlerk en Bosch (1997) pleiten voor het belang van fonesthetica bij het toekennen van bijnamen en wijzen op de positieve sociale intentie van naamgevers als een belangrijke bijkomende factor in deze opdracht. " (Cynthia Whissell, "Een naam kiezen: hoe de gevoelens van naamgevers hun selecties beïnvloeden." The Oxford Handbook of the Word, uitg. John R. Taylor. Oxford University Press, 2015)

• 'De losse associatie van fonesthesie, toegepast op grotere stukken geluid, zijn... de bron van een niet te negeren trend in merknamen ...​
  "Voorheen noemden bedrijven hun merken naar hun oprichters (Ford, Edison, Westinghouse), of met een descriptor die hun onmetelijkheid uitdrukte (General Motors, United Airlines, U.S. Steel), of door een portmanteau die een nieuwe technologie identificeerde (Microsoft, Instamatic, Polavision), of met een metafoor of metoniemconnoting een kwaliteit die ze wilden toekennen (Impala, Newport, Princess, Trailblazer, Rebel). Maar vandaag proberen ze een je ne sais quoi over te brengen met behulp van namaak-Grieks en Latinate neologismen opgebouwd uit woordfragmenten die bepaalde kwaliteiten zouden moeten belichten zonder dat mensen de vinger kunnen leggen op wat ze zijn... Acura- nauwkeurig? acuut? Wat heeft dat met een auto te maken? Verizon- een echte horizon? Betekent dit dat een goede telefoondienst voor altijd in de verte zal verdwijnen? Viagra--mannelijkheid? kracht? rendabel? Moeten we denken dat het een man doet ejaculeren zoals Niagara Falls? Het meest flagrante voorbeeld is het hernoemen van het moederbedrijf van Philip Morris als Altria, vermoedelijk om zijn imago te veranderen van slechte mensen die verslavende kankerverwekkende stoffen verkopen naar een plaats of staat die wordt gekenmerkt door altruïsme en andere verheven waarden. ' (Steven Pinker, The Stuff of Thought: Language as a Window Into Human Nature. Viking, 2007)
• "Zeker, eufonie moet een overweging zijn bij het kiezen van een merknaam. Lamolay klinkt beter dan Tarytak voor toiletpapier, ook al heeft het hetzelfde aantal letters. " (John O'Shaughnessy, Consumentengedrag: perspectieven, bevindingen en uitleg. Palgrave Macmillan, 2013)

"[De dichter... weet wanneer het geluid zijn gevoel draagt, zelfs als hij niet weet waarom. Bij het creëren van zijn namen en zijn vers, [J. R. R.] Tolkien oefende beide vaardigheden, op zoek naar wat hij noemde 'fonetisch genoegen' (Brieven 176).
'Laten we ter illustratie eens teruggaan naar onze verlaten palataars. De phonesthetics van de post-liquid palato-velar is iets moois. Het veroverde het hart van een jonge dichter uit Texas met de onwaarschijnlijke naam Tom Jones toen hij op de universiteit zat, en hij vulde een heel lied met hen, wat het openingslied werd van The Fantasticks, de langstlopende musical in de geschiedenis van het podium in New York. Het nummer heette 'Try to Remember'. Het refrein was het enige woord waar we naar keken bij de transformatie van Oud naar Modern Engels: volg, volg, volg. In elk couplet propte Jones zoveel mogelijk van de gemuteerde, vloeibare woorden in: eerst zacht, geel, kerel, vervolgens wilg, kussen, golvend, en toen volg en holen eindigde uiteindelijk waar het nummer mee begon zacht... .
'Tolkien neemt niet zoveel van deze gemuteerde palatovelaire woorden op een bepaalde plaats op, maar de vermelding van het woord wilg zou aan elke Tolkien-lezer moeten aangeven waar ik heen ga: naar de oude Willowman van De avonturen van Tom Bombadil en 'The Old Forest' hoofdstuk van In de ban van de Ring ..."
(John R. Holmes, "'Inside a Song': Tolkien's Phonaesthetics." Middle-Earth Minstrel: Essays on Music in Tolkien, uitg. door Bradford Lee Eden. McFarland, 2010)

"Veel van degenen die hebben geschreven over de onderwerpen iconiciteit, geluidssymboliek, fonetiek en fonosemantiek schrijven alsof ze het latente overschot van betekenis vervat in bepaalde geluiden, letters of groepen letters. Maar iconische taal is in letterlijke zin idioot, namelijk het spreken idioom van het blindelings enkelvoud, van puur toevallig en idiomatisch geluid. Het kan heel goed zijn dat bepaalde klanken van klanken geladen lijken met bepaalde soorten betekenis -ik lijkt klein te zijn, gl- lijkt te worden geassocieerd met licht, en gr- met opvliegendheid - maar de manier waarop deze geluiden werken, is door eerst niet bepaalde geluidskwaliteiten aan te duiden, maar een abstracte kwaliteit van lawaai als zodanig - het geluid van gewoon klinkend."
(Steven Connor, Beyond Words: Snikken, Hums, stotteren en andere vocalisaties. Reaktion Books, 2014)

'Als de Pythons geen woorden maken en namen een nieuwe betekenis krijgen, geven ze waarschijnlijk commentaar op de inherente eigenschappen van woorden zelf. Een mooi voorbeeld komt voor in de schets 'Woody and Tinny Words' (ep. 42), waarin een familie uit de hogere middenklasse hun mening geeft over het plezier (of ongenoegen) dat eenvoudig is afgeleid van het zeggen en horen van verschillende woorden. Probeer voor de lol te zien welke van de volgende woorden houtachtig klinken (vertrouwen opbouwen!) En welke blikkerig (vreselijk) klinken:

SET ONE: gorn, worst, kariboe, geslachtsgemeenschap, pert, dijen, botty, erogeen, zone, concubine, losse vrouwen, ocelot, wesp, gejank
TWEE SET: krant, afvalbak, blik, antilope, schijnbaar, prikkend, vacuüm, sprong, gebonden, woelmuis, recidivist, mees, Simkins *

'De eufonie of kakofonie van woorden (wat de Oxbridge-geleerden in Python - en waarschijnlijk ook Gilliam, waarom niet? - zou hebben geweten als fonetiek, de studie van positieve en negatieve geluiden in menselijke spraak) kan gebruikers ertoe brengen bepaalde connotaties op individuele woorden te projecteren (Crystal, 1995, 8-12). Een dergelijke fonesthetische connotatieve projectie gaat in deze sketch over in een praktisch zichtbare vorm van mentale masturbatie, waarin de vader (Chapman) moet worden overgoten met een emmer water om tot rust te komen na te hebben nagedacht over te veel 'houtachtig klinken' woorden. Zoals hij opmerkt: '... het is een grappig ding... alle ondeugende woorden klinken houtachtig. ' Het is een theorie die niet geheel zonder rechtvaardiging is (het begrijpen van hoe taalkundige connotaties vaak worden afgeleid van geluiden, niet van de masturberende krachten van individuele woorden! Bloedige perverseling.)
"* Antwoordsleutel: set one = woody: set two = tinny"
(Brian Cogan en Jeff Massey, Alles wat ik ooit moest weten over _____ Ik heb geleerd van Monty Python. Thomas Dunne Books, 2014)