Gelijkwaardig aan literaire journalistiek, creatieve non-fictie is een tak van schrijven die de literaire technieken gebruikt die gewoonlijk worden geassocieerd met fictie of poëzie om te rapporteren over werkelijke personen, plaatsen of gebeurtenissen.
De genre van creatieve non-fictie (ook bekend als literaire non-fictie) is breed genoeg om op te nemen reizen schrijven, natuur schrijven, wetenschappelijk schrijven, sport schrijven, biografie, autobiografie, gedenkschrift, de interview, en zowel de bekend en persoonlijk essay.
Voorbeelden van creatieve non-fictie
- 'Coney Island at Night', door James Huneker
- "Een experiment in ellende", door Stephen Crane
- "In Mammoth Cave", door John Burroughs
- 'Verschoppelingen in Salt Lake City', door James Weldon Johnson
- 'Rural Hours', door Susan Fenimore Cooper
- 'The San Francisco Earthquake', door Jack London
- 'The Watercress Girl', door Henry Mayhew
Observaties
- "Creatieve non-fictie... is op feiten gebaseerd schrijven dat meeslepend blijft, onverminderd door het verstrijken van de tijd, dat in het belang is van het doorstaan van menselijke waarden: in de eerste plaats een trouw aan nauwkeurigheid, om
waarachtigheid."
(Carolyn Forché en Philip Gerard, Introductie, Creatieve non-fictie schrijven. Story Press, 2001) -
'Wat is er creatief aan non-fictie?'
'Het duurt een heel semester om daar een antwoord op te geven, maar hier zijn een paar punten: De creativiteit ligt in wat je kiest schrijf over, hoe je het doet, de opstelling waarmee je dingen presenteert, de vaardigheid en de aanraking waarmee u beschrijven mensen en slagen erin ontwikkelen hen als tekens, de ritmes van uw proza, de integriteit van de compositie, de anatomie van het stuk (staat het op en loopt het zelfstandig rond?), de mate waarin je het verhaal in je materiaal ziet en vertelt, enzovoort. Creatieve non-fictie is niet iets verzinnen, maar het meeste halen uit wat je hebt. "
(John McPhee, "Weglating." De New Yorker14 september 2015) -
Een checklist voor schrijvers van creatieve non-fictie
"[Er] is een belangrijke manier waarop creatieve non-fictie verschilt van journalistiek. Subjectiviteit is niet vereist in creatieve non-fictie, maar specifieke, persoonlijke standpunten, gebaseerd op feiten en vermoedens, worden zeker aangemoedigd... "
(Lee Gutkind, "De creatieve non-fictiepolitie?" Eigenlijk. W.W. Norton & Company, 2005) -
Gemeenschappelijke elementen van creatieve non-fictie
"[Creatieve non-fictie] kan worden geïdentificeerd door deze gemeenschappelijke elementen: persoonlijke aanwezigheid (het zelf van de auteur als toeschouwer of deelnemer, hetzij op de pagina of achter de scènes), zelfontdekking en zelfmotivatie, vormflexibiliteit (de neiging van de vorm om uit de inhoud te komen in plaats van de inhoud die wordt verwrongen om bij een omgekeerde piramide of vijf paragraaf of een soortgelijk prescriptief model), waarachtigheid (om Annie Dillard te parafraseren, waardoor de echte wereld analytisch of artistiek coherent en betekenisvol wordt) en literaire benaderingen (voortbouwend op verhaal technieken die ook worden gebruikt in fictie of lyrische taal, ook gebruikt in poëzie of dramatische weergave van scènes of filmisch gebruik van pacing en focus). "
(Robert L. Wortel, The Nonfictionist's Guide: Over lezen en schrijven van creatieve non-fictie. Rowman & Littlefield, 2008) -
Walt Whitman over schrijven over echte dingen"Hoe het ook zij in de voorbije jaren, het ware gebruik van de verbeeldingskracht van de moderne tijd is om de feiten levend te maken, om wetenschap, en aan gewone levens, die ze de gloed en heerlijkheden en de uiteindelijke illustere eigenschappen geven die bij elk echt ding horen, en bij echte dingen enkel en alleen."
(Walt Whitman, "A Backward Glance O'er Travel'd Roads", 1888)
Ook gekend als
literaire non-fictie, literaire journalistiek, feitelijke literatuur